EUGENE PRINTZ (1889-1948) Exceptionnel et rare meuble de rangement en kekwood ouvrant par deux portes encadrées à découpe ondulée, maintenues par quatre charnières cylindriques et ornées de boules en laiton vissées, donnant sur des étagères de rangement en placage de sycomore. Il repose sur un montant plein à l'arrière et deux montants à découpe géométrique à l'avant, soulignés d'un large bandeau et de deux sphères en laiton oxydé à patine nuageuse. Estampillé en bas à droite du monogramme «E.P.» Vers 1935-1937. H : 137 cm L : 92 cm P : 35 cm Exceptional and rare kekwood cupboard with two wavy framed doors held by four cylindrical hinges and adorned with brass balls, opening onto sycamore veneer shelves. It stands on an upright at the back and on two geometrical shaped front uprights trimmed with a large band and two spheres in oxidised brass. Stamp on the lower right hand side with the monogram “E.P.” Circa 1935-1937. H : 54 L : 36 ¼ D : 13 ¾ in. Bibliographie : Guy Bujon, Jean-Jacques Dutko «Eugène Printz», Editions du Regard, Paris, 1986, modèle reproduit page 170. Né en 1889 dans une famille d'ébénistes, la formation d'Eugène Printz est avant tout familiale et classicisante. Il apprend à réaliser des meubles dans la tradition du XVIII° avec une technique irréprochable et un savoir-faire inégalable. Ce n'est qu'à partir des années 1920 qu'il semble gagné par les nouvelles recherches artistiques de son temps. Il commence alors à collaborer avec Pierre Chareau et à exposer de façon récurrente aux différentes expositions (Salon d'automne, Exposition Internationale des Arts Décoratifs etc...). Très vite, le succès est au rendez-vous et il réalise des meubles aussi bien pour le Mobilier National que pour des aristocrates ou des célébrités de l'époque. Le milieu des années 30, c'est-à-dire la date de réalisation du meuble que nous présentons, correspond à un retour à des formes plus généreuses et plus rondes, ainsi qu'à une accentuation de la part du décor sur le meuble. Certains spécialistes de l'ébéniste qualifient même cette période de « baroque ». On y retrouve cependant des éléments récurrents du vocabulaire stylistique de l'artiste. Ainsi, le souci de la ligne et de la construction architectonique du meuble sont ici bien présents, l'esthétisme ne lui faisant jamais oublier la vocation pratique du meuble. De même, Printz ne renonce pas, à son goût du détail et du raffinement. Les archives de l'époque attestent du soin et des recherches constantes de Printz pour améliorer la fonctionnalité et la qualité de ses réalisations. L'emploi du métal, soulignant les lignes du meuble, est une réminiscence de sa formation «classique» mais aussi le témoignage de son goût pour l'emploi du métal dans le mobilier. Born in 1889 into a family of cabinet makes, Eugéne Printz's training was mainly family and classic. He learnt to make furniture in the traditional 18th century way with a perfect technical know how. It was only from the 1920's that he became interested by the new artistic research of the period and began to collaborate often with Pierre Chareau in different exhibitions (Salon d'Automne, Exposition Internationale des Arts Decoratifs etc...) Success came very quickly and he soon started making furniture for the Mobilier National as well as for aristocrats and famous people of the period. In the middle of the 1930's, that is to say, around the date that this piece was made, the fashion was for more generous, rounded, more decorated pieces, in fact certain cabinetmaking specialists considered that period to be “baroque” however one finds the elements of the artist's usual stylistic vocabulary. So the concern for line and architectonic construction of furniture are well present here and the aesthetic qualities are never more important than the practical side of the piece. At the same time Printz never gave up his taste for detail and refinement. The archives of the period show the care taken by Printz and his constant research to improve the quality and practical side of his work. The use of metal to outline the furniture lines is not only reminiscent of his classical training but it also shows his taste for using metal in furniture making.