EXCEPTIONNEL CARTEL D'APPLIQUE en bronze ciselé et doré. Il est sommé d'un amour sur des nuées. Il est orné de cartouches, guirlandes de fleurs, palmes et d'un masque de femme coiffée d'une coquille au centre. Le cadran en émail blanc présente les heures en chiffres romains bleus. Il est signé « MARTINOT à PARIS ». Le mouvement sonne les quarts. La console ajourée à volutes est ornée d'un coq terminé par un cartouche asymétrique. Attribué à Charles Cressent (1685-1768) époque Régence H 120, L 46 cm Ce modèle de cartel d'applique en bronze doré doit être rattaché à l'oeuvre de Charles Cressent. Alexandre Pradère dans son ouvrage sur l'artiste («Charles Cressent, sculpteur, ébéniste du Regent», Dijon, 2003, p.296-297) en répertorie un certain nombre. Un autre cartel de Cressent signé « Martinot à Paris », est répertorié par Monsieur Pradère, celui-ci associant un cartel dit de premier modèle, sur une console dite du nouveau modèle. Celui-ci pourrait donc correspondre au notre. (page 183, notice 14, ancienne collection Cassel Van Doorn, vente Paris, 30 mai 1956, lot 86). Les catalogues de ventes de Cressent permettent d'identifier plusieurs modèles de cartels. Le plus ancien, selon T. Dell, qui en dresse la typologie et le baptise « type A » est un modèle de pendule dont les pieds sont formés de palmes prolongés par des chutes de fleurs. Au centre, sous le cadran, le cartel est orné d'un masque de femme coiffée d'une coquille, flanqué de motifs de croisillons ajourés. Cette pendule existe parfois seule et parfois associée à une console d'applique dont Cressent varia le modèle. L'un de ces socles représente un lion surgissant d'un chaos de rocailles et d'ondes. Des cartels de ce modèle sont conservés au musée des Arts Décoratifs à Paris ainsi qu'au Louvre. Dans une autre version, le socle est orné d'un coq symbolisant le point du jour. Cressent poursuivit la création des cartels à masques de femmes du second modèle et des consoles au coq jusque dans les années 1750. A cette date, il perd le contrôle de ce modèle qui est exploité par les Saint-Germain, père et fils. Une troisième version du socle présente un caractère rocaille marqué. Sur le socle du cartel actuellement placé dans la chambre de la Reine au chateau de Versailles, on voit les mêmes dragons s'agitant autour d'une tête d'enfant soufflant sur ses plumes. Ce cartel correspond à celui livré le 17 novembre 1745 par l'horloger Baillon pour la chambre de la Dauphine à Versailles. Charles Cressent fut reçu maitre sculpteur en 1714. Quelques années plus tard, il reprend l'atelier de l'ébéniste Joseph Poitou dont il épouse la veuve en 1719. Fournisseur du duc d'Orléans, de l'Electeur Charles-Albert de Bavière, du roi Jean V du Portugal, il comptait également parmi sa clientèle de grands amateurs parisiens tels que Crozat, Blondel de Gagny, Julienne, Bonnier de la Mosson et le duc de Richelieu. ébéniste, mais aussi sculpteur et ciseleur, il réalisait lui-même ses modèles de bronzes donnant ainsi a son oeuvre, bien que non estampillée, un caractère exceptionnellement homogène. Cette particularité l'opposera en 1722-1723 et 1735 à la corporation des maitres fondeurs-ciseleurs de la capitale.