Fin du lot précédent Enfin, et c'est un autre point de divergence fondamental, son œuvre ne présente aucune affinité avec l'esthétique de la trouvaille et du hasard objectif qu'André Breton théorisa et mit en pratique dans certains de ses poèmes-objets. Contrairement à Kurt Schwitters ou à Max Ernst, qui transcendaient la réalité quotidienne en en faisant un champ de rencontres et de transmutations poétiques, Picabia avait une vision foncièrement matérialiste. Il pratiquait le collage d'objets comme Duchamp signait ses ready made, en suggérant qu'il n'y avait justement pas d'autre réalité à atteindre, si ce n'est celle, limitée, d'un jeu de mots et d'images. Carole Boulbès 1. "On se souvient que c'est Picabia qui naguère eut l'idée d'intituler des ronds : Ecclésiastique, une ligne droite : Danseuse étoile ; ce qu'à mon sens a d'un peu regrettable cette manière, qui n'en procède pas moins de l'une des plus belles trouvailles idéalistes que je connaisse, est de tenir trop systématiquement compte de l'étonnement du spectateur, toujours prêt à croire qu'on se moque de lui." in André Breton, Francis Picabia, article rédigé à l'occasion de l'exposition Picabia, galerie Dalmau, 1922. 2. Cité dans le catalogue de l'exposition Picabia, singulier idéal, MAMVP, 2002, p. 298. 3 Francis Picabia, "Réponses à Georges Herbiet", This Quarter, volume 1, printemps 1927. 4 Georges Charbonnier, Le monologue du peintre, Julliard, 1959, p. 135-136. 5 Marcel Duchamp, Quatre-vingt Picabia, catalogue de la vente Picabia de l'Hôtel Drouot, 8 mars 1926. 6 Cité par Dawn Ades, Photomontage, Paris, Chêne, 1976, p. 10. 7 Louis Aragon, "La peinture au défi", galerie Goesmans, 1930. Réimpr. in Les collages, Paris, Hermann, 1965. 8 Arnauld Pierre, Francis Picabia, La peinture sans aura, Gallimard, 2002, p. 208. 9 Maria Lluïsa Borràs, Picabia, Albin-Michel, 1986, p. 290 10 Carole Boulbès, Les écrits esthétiques de Francis Picabia, entre révolution et réaction, Thèse de Doctorat de 3° cycle de l'Université de Paris 1, 1993, p. 89. 11 Arnauld Pierre, Francis Picabia, La peinture sans aura, op. cit., p. 210-211. 12 Paul Eluard, "Nos plus belles cartes postales", Minotaure , n° 3-4, décembre 1933. 13 cf. Carole Boulbès, Picabia, le saint masqué, essai sur la peinture érotique de Francis Picharabia, Jean-Michel Place, 1998, p. 57-68. 14 cf. note n°7. 15 "Les papiers collés de Picasso et Braque ont même valeur que l'introduction d'un lieu commun dans un développement littéraire le plus châtié. Il est même possible d'appeler POÈME ce qu'on obtient par l'assemblage aussi gratuit que possible (...)", in André Breton, Manifeste du surréalisme, Simon Kra, 1924, Réimpr. Gallimard, 1977, p. 56