Frank KUPKA « ETUDE POUR CIRCULAIRES ET RECTILIGNES », vers 1935-1936 Aquarelle et gouache sur papier signé en bas à gauche 29 x 30 cm Certificat de Pierre Brullé Provenance : Collection particulière, Belgique Exposition : « Secrets de collections lilloises », Hospice Comtesse, Lille, 2007, reproduit dans le catalogue de l’exposition page 113 «Kupka est incontestablement un précurseur : ses Disques de Newton annoncent les Disques de Delaunay et ses Plans verticaux précèdent de plusieurs années le suprématisme et le néo-plasticisme» Michel Seuphor « Dans son ouvrage « La création dans les arts plastiques », écrit dans les années 20, Kupka, pionnier de l’abstraction, propose une interprétation des formes reposant sur le symbolisme, manière d’appréhender le monde qui l’a toujours fasciné. Pour lui, une combinaison picturale d’éléments plastiques et chromatiques n’est pas uniquement formelle, elle « donne à déchiffrer une pensée spéculative ». Si, comme dans cette étude, les verticales « donnent une impression d’ascension ou de descente », elles symbolisent surtout « l’échine de la vie dans l’espace, l’axe de toute construction ». Les lignes horizontales placées haut sont « une autre manière de dire le silence », car « l’horizontale éveille en nous une idée d’immobilité, de choses couchées, posées, lentes, une idée de repos, d’horizon, de chemin qui s’étend ». Depuis les « disques de Newton », en 1912, Kupka a intégré dans ses compositions ses formes circulaires qui, dit-on, lui furent inspirées par les effets des rayons du soleil au travers d’un vitrail. Circulaires et rectilignes s’associent donc pour former une composition colorée et dynamique. Car l’œuvre de Kupka est intrinsèquement liée au rythme et à la musique, cela est d’autant plus vrai pour cette composition qui fut probablement réalisée à l’époque (1935-1936) où l’artiste travaillait sur ses séries liées à cet art immatériel, qui servit pour beaucoup de modèle aux sources de l’abstraction. » « Secrets de collections lilloises », Hospice Comtesse, Lille, 2007, page 112