Franz Marc Abstrakte Baumstudie Watercolour over pencil on light paper (sketch sheet) 20 x 12.5 cm Framed under glass. Unsigned.- Inscribed in pencil lower left by an unknown hand in Sütterlin script with the page number "22a". - The sketch sheet with perforated margin on the right, the left corners rounded. Due to the technique partly wavy and with crease marks. Hoberg/Jansen vol. III Skizzenbuch XXXI, 1913, p. 22 a Provenance Artist's estate; Maria Marc, Ried; Galerie Otto Stangl, Munich, Marc estate, no. 217; Rhenish private collection Exhibitions Munich 1987 (Galerie Thomas), Expressionismus, cat. no. 24 with colour illus.; Munich/Münster 1993/1994 (Staatsgalerie moderner Kunst München/Westfälisches Landesmuseum Münster), Franz Marc. Kräfte der Natur, Werke 1912-1915, cat. no. 66 with colour illus.; Emden 1994 (Kunsthalle Emden), Franz Marc - Kräfte der Natur, cat. no. 66 with colour illus. "My aims do not lie along the lines of a specific animal painting. I seek a good, pure and bright style in which at least a part of what modern painters have to say to me can become completely assimilated. And this might perhaps be a sense for the organic rhythm of all things, a pantheistic empathy projecting into the trembling and trickling of the blood of nature, in the trees, in the animals, in the air [...]." (Franz Marc: Schriften, ed. by Klaus Lankheit, Köln 1978, p. 98). In the years 1912 to 1915 Franz Marc constantly continued to develop the degree of abstraction in the form and content of his art and, in doing so, found his way to an ever more intimate, indissoluble linking of nature and creation. Marc's process of abstraction had very different points of reference in this context, for example, the work of Wassily Kandinsky and August Macke, Boccioni's Futurism or the Orphic Cubism of Robert Delaunay. At the same time it is striking that, alongside his images of animals and people, only a very limited portion of his works are depictions of landscapes. However, it is precisely Marc's landscape formations which are often to be understood as particularly radical formal abbreviations of organic and inorganic fragments (see Andrea Firmenich, Landschaft, Natur, Kosmos, Geist: Zur Entwicklung der Landschaft bei Franz Marc, in: exhib. cat. Franz Marc: Kräfte der Natur; Werke 1912-1915, Staatsgalerie moderner Kunst München and Westfälisches Landesmuseum Münster 1993/1994, pp. 87 ff.). In its minimal use of colour and cool tonality the "Abstrakte Baumstudie", which is fractalised through a series of triangular formations, stirs associations with the secluded, dark depths of the forest, though not without recalling the animation specific to nature - in the little red note of colour at the bottom right. Here, in his search for the incomprehensible and occult qualities of creation, Marc has arrived at a powerful and expressive study of nature displaying a remarkable dynamism. Franz Marc Abstrakte Baumstudie Aquarell über Bleistift auf dünnem Papier (Skizzenblatt) 20 x 12,5 cm Unter Glas gerahmt. Nicht signiert. - Unten links mit Bleistift von fremder Hand in Sütterlin mit der Seitenzahl "22a" bezeichnet. - Das Skizzenblatt mit Perforationsrand rechts, die linken Ecken abgerundet. - Durch die Technik bedingt wellig und mit Knitterungsspuren. Hoberg/Jansen Bd. III Skizzenbuch XXXI, 1913, S. 22 a Provenienz Aus dem Nachlass des Künstlers; Maria Marc, Ried; Galerie Otto Stangl, München, Marc-Nachlass, Nr. 217; Rheinische Privatsammlung Ausstellungen München 1987 (Galerie Thomas), Expressionismus, Kat. Nr. 24 mit Farbabb.; München/Münster 1993/1994 (Staatsgalerie moderner Kunst München/Westfälisches Landesmuseum Münster), Franz Marc. Kräfte der Natur, Werke 1912-1915, Kat. Nr. 66 mit Farbabb.; Emden 1994 (Kunsthalle Emden), Franz Marc - Kräfte der Natur, Kat. Nr. 66 mit Farbabb. „Meine Ziele liegen nicht in der Linie besonderer Tiermalerei. Ich suche einen guten, reinen und lichten Stil, in dem wenigstens ein Teil dessen, was mir moderne Maler zu sagen haben, restlos aufgehen kann. Und das wäre vielleicht ein Empfinden für den organischen Rhythmus aller Dinge, ein pantheistisches Sichhineineinfühlen in das Zittern und Rinnen des Blutes der Natur, in den Bäumen, in den Tieren, in der Luft […]." (Franz Marc. Schriften, hrsg. v. Klaus Lankheit, Köln 1978, S. 98). In den Jahren 1912 bis 1915 entwickelt Franz Marc den Abstraktionsgrad von Form und Inhalt seiner Kunst beständig weiter und findet dabei zu einer immer engeren, unauflöslichen Verbindung von Natur und Schöpfung. Marcs Prozess der Abstraktion hat dabei ganz verschiedene Referenzen, etwa das Werk von Wassily Kandinsky und August Macke, den Futurismus Boccionis oder den Orphischen Kubismus eines Robert Delaunay. Dabei ist auffällig, dass neben seinen Tier- und Menschendarstellungen nur ein sehr geringer Teil seiner Werke Landschaftsschilderungen sind. Doch gerade Marcs Landschaftsformationen verstehen sich vielfach als besonders radikale Formkürzel, als Abbreviaturen organischer und anorganischer Fragmente. (vgl. Andrea Firmenich, Landschaft, Natur, Kosmos, Geist. Zur Entwicklung der Landschaft bei Franz Marc, in: Ausst. Kat. Franz Marc. Kräfte der Natur. Werke 1912-1915, Staatsgalerie moderner Kunst München und Westfälisches Landesmuseum Münster 1993/1994, S. 87 ff.). Die über eine Reihe von Dreiecksformationen fraktalisierte „Abstrakte Baumstudie" weckt in ihrer minimalen Farbigkeit und kühlen Tonalität Assoziationen an die abgeschiedenen, dunklen Tiefen des Waldes, nicht jedoch ohne in dem kleinen roten Farbeintrag rechts unten an die spezifische Belebtheit der Natur zu erinnern. Auf der Suche nach dem Unbegreiflichen und Geheimnisvollen der Schöpfung gelangt Franz Marc hier zu einer kraftvoll-expressiven Naturstudie mit bemerkenswerter Dynamik.