Franz Marc Zwei rote Jünglingsakte auf Schwarz Rote Tusche und Gouache auf Skizzenbuchpapier. 11,5 x 15,7 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts mit Bleistift von Maria Marc nummeriert "28". - Der linke Rand minimal unregelmäßig gerissen. Hoberg/Jansen S. 221 Skizzenbuch XXV, p. 28 Provenienz Maria Marc, Ried; Galerie Otto Stangl, München (rückseitige Rahmenstempel), Marc Nachlass Nr. 153; Privatsammlung Bayern; Privatsammlung Ausstellungen München 2005/2006 (Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau), Franz Marc - Die Retrospektive, Kat. Nr.190, S. 325, S. 252 mit Farbabb. Auffallend an dem von Maria Marc und Otto Stangl aufgelösten Skizzenbuch XXV, das Franz Marc 1912 nutzte und dem die auffallend vollständig ausgeführte Arbeit "Rote Jünglinge" entstammt, ist ein beinahe durchgehend rundovales Kompositionsschema, dem die Tier- und Menschendarstellungen eingebunden sind: Paare von einander zugewandten Kühen und Eisbären, gegeneinander stehenden Pferden und Rehen, die Hälse aneinander gelegt, oder miteinander spielende Affen - immer auch von stilisierter Vegetation und Steinformationen umgeben (s. Vergleichsabb.). Sind diese beinahe ornamental anmutenden Kompositionen von großer Harmonie geprägt, ist den "Roten Jünglingen" darüber hinaus eine Dynamik eigen, die sich im Kräftespiel physischer Anspannung der diagonal gestreckten Körper wie auch in der roten und schwarzen Farbgebung ausdrückt. "Die Darstellung der Kunst [...] Marcs ab 1912 bleibt ohne Einbeziehung des Werks von Robert Delaunay unvollständig. Beispiele seiner Malerei - Bilder aus den Serien der Eiffeltürme, der Stadtansichten und der Kirche Saint-Séverin - sahen Macke und Marc in der ersten gemeinsamen Ausstellung des Blauen Reiter 1911/12, gemeinsam besuchten sie den französischen Künstler Anfang Oktober 1912 in Paris." (Volker Adolphs, Die Auseinandersetzung mit der Moderne. Kubismus, Futurismus, Orphismus, Abstraktion, in: Ausst. Kat. Bonn/München 2014, August Macke - Franz Marc, Eine Künstlerfreundschaft, S. 230). Die neuen Impulse, die vom Orphismus Delaunays ausgehen, machen sich im Werk Franz Marcs in zunehmender Abstraktion der Formen und einer Hinwendung zur stärkeren Farbigkeit bemerkbar, wie das Skizzenbuch von 1912 und die hier angebotenen "Roten Jünglinge" zeigen. Franz Marc Zwei rote Jünglingsakte auf Schwarz Red India ink and gouache on sketchbook paper. 11.5 x 15.7 cm. Framed under glass. Numbered "28" by Maria Marc in pencil lower right. - The left margin minimally irregularly torn. Hoberg/Jansen p. 221 Skizzenbuch XXV, p. 28 Provenance Maria Marc, Ried; Galerie Otto Stangl, Munich (frame stamps verso), Marc Estate no. 153; Private collection, Bavaria; Private collection Exhibitions Munich 2005/2006 (Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau), Franz Marc - Die Retrospektive, cat. no. 190, p. 325, p. 252 with colour illus. Both Sketchbook XXV - used by Franz Marc in 1912 and later broken up by Maria Marc and Otto Stangl - and the outstanding, fully accomplished work “Rote Jünglinge” taken from it are remarkable for the almost continuous oval composition within which the depictions of animals and human figures are embedded: pairs of cows and polar bears turning towards one another, horses and deer standing opposite one another with their necks laid together or monkeys playing with each other - always surrounded by stylised vegetation and rock formations (see comparative illus.). Whereas these compositions are of a character that seems almost ornamental and are defined by great harmony, “Rote Jünglinge” is additionally characterised by a dynamism expressed in the interplay of forces and the physical tension of diagonally extended bodies as well as in the application of the colours red and black. “The presentation of the art [...] of Marc from 1912 onwards remains incomplete without reference to Robert Delaunay's work. Examples of his painting - works from the series of Eiffel towers, the cityscapes and the church of Saint-Séverin - were seen by Macke and Marc at the first collective exhibition of the Blauer Reiter in 1911/12, and they visited the French artist together in Paris in early October of 1912.” (Volker Adolphs, Die Auseinandersetzung mit der Moderne: Kubismus, Futurismus, Orphismus, Abstraktion, in: exhib. cat. Bonn/Munich 2014, August Macke - Franz Marc, Eine Künstlerfreundschaft, p. 230). The new impulses emerging from Delaunay's Orphism reveal themselves in Franz Marc's work in the increasing abstraction of forms and a turn towards bolder colour, as is shown by the 1912 sketchbook and the “Rote Jünglinge” offered here.