Friedrich Nerly Winteransicht auf den Canal Grande und Santa Maria della Salute Öl auf Leinwand (doubliert). 65 x 103 cm. Signiert unten rechts: F. Nerly. Provenienz Italienische Privatsammlung. Ausstellungen "Paesaggio d´Aqua. Luci e riflessi nella pittura veneziana dell´ottocento". Stra (Venedig), Museo Nazionale di Villa Pisani, 2011, Nr. 6, S. 43. - L´Armonia del vero. Vita e paesaggi tra terre e acque, Piazzola sul Brenta, Palazzo Contarini 2015, Nr. 36, S. 124-125. Literatur Über den Künstler W. Morath-Vogel (Hg.): Römische Tage - Venezianische Nächte, 2008. 1837 wechselte Friedrich Nerly seinen Wohnsitz von Rom nach Venedig und damit auch die Sujets seiner Bilder. Denn fortan widmete er sich hauptsächlich der Venedig-Vedute, die seit dem 18. Jahrhundert hier eine besondere Tradition hatte. „Römische Tage - Venezianische Nächte“ hieß die Ausstellung anlässlich seines 200. Geburtstages, die 2007/2008 in Dessau, Lübeck und Paderborn zu sehen war. Nerlys Venedig-Bilder zeigen zwar nicht alle die Stadt bei Nacht und Mondschein, aber es sind vor allem die nächtlichen Szenen, die sich in der Wahrnehmung seiner Kunst eingeprägt haben. Unser Gemälde belegt allerdings, dass Nerly auch ein großer Meister des Tageslichtes war. Ein weißer Schneeschleier liegt hier über den Dächern, Balkonen und Booten. Die Stadt scheint in eisiger, kristalliner Luft zu erwachen und im Morgenrot die Wärme der frühen Sonnenstrahlen zu empfangen. Es war wohl Nerlys italienischer Zeitgenosse Ippolito Caffi (1809-1866), der die ersten beschneiten Venedig-Ansichten malte. Seine Gemälde sind aber impressionistischer und weniger detailliert als die seines deutschen Malerkollegen. Wie genau dieser die Einzelheiten und Veränderungen der Stadt wahrgenommen hat, können wir an unserem Bild ablesen und dieses dadurch auch, zumindest „post quem“, datieren. Eine ähnliche Ansicht auf den Kanal und der Salute von 1838/39 (heute Kunsthalle Bremen, op. cit. Nr. 25) ist eindeutig vom Ufer vor der Accademia aus gemalt. Sie zeigt neben dem Palazzo Franchetti auf der linken Seite (heute Istituto Veneto) noch einen schlichteren Bau, der nach 1847 abgerissen wurde, weil der neue Besitzer, Henry de Chambord, an der Stelle einen Garten anlegen wollte. Diesen, noch heute vorhandenen Garten sehen wir ansatzweise ganz links. Auffallend ist ebenfalls im Vergleich zur früheren Ansicht eine Verlagerung des Standortes, von dem der Maler aus sein Bild konzipiert hat. Es ist nicht mehr das rechte Kanalufer, sondern eindeutig die Mitte der Accademia-Brücke, welche 1854 eingeweiht wurde. Mit diesem vergleichsweise späten Gemälde zeigt Nerly einmal mehr seine große Begabung, mit der er das magische Bild Venedigs noch nach dem Sturz der einst machtvollen Serenissima und am Vorabend der Gründung Italiens eindrucksvoll auf die Leinwand bannen konnte. Friedrich Nerly Winter on the Canal Grande with Santa Maria della Salute Oil on canvas (relined). 65 x 103 cm. Signed lower right: F. Nerly. Provenance Private collection, Italy. Exhibitions "Paesaggio d´Aqua. Luci e riflessi nella pittura veneziana dell´ottocento". Stra (Venice), Museo Nazionale di Villa Pisani, 2011, no. 6, p. 43. - L´Armonia del vero. Vita e paesaggi tra terre e acque, Piazzola sul Brenta, Palazzo Contarini 2015, no. 36, p. 124-125. Literature For this artist cf.: W. Morath-Vogel (ed.): Römische Tage - Venezianische Nächte, 2008. Nerly moved to Venice from Rome in 1837, changing his motifs to correspond with his new surroundings. He henceforth dedicated himself to depicting Venetian vedutes, a genre whose history reached back to the 18th century. “Römische Tage - Venezianische Nächte” (Roman Days - Venetian Nights) was the title of the exhibition held on occasion of the artist's 200th birthday in Dessau, Lübeck and Paderborn in 2007/2008. Nerly's works do not all depict the city by night, but these moonlit scenes are those most deeply ingrained in popular perception of his art. The present work shows that Nerly was also a master of depicting the city in day light. Its roofs, balconies, and barges are shown dusted with a light powdering of snow, awakening from the chill crystalline air of the night to the warm rays of morning. The first views of Venice in the snow are thought to have been painted by Nerly's contemporary Ippolito Caffi (1809-1866), whose works are less detailed and more impressionist in style than those of his German colleague. In this work we see just how closely Nerly attended to minute details and changes to the city's architecture, and they give at least a “post quem” opportunity for dating the piece. We know of a similar view of the canal and the Salute from 1828/39 (now kept in the Kunsthalle Bremen, op. cit., no. 25) seen from the right bank before the Accademia. This depicts a plain building to the left of the Palazzo Francetti (now the Istituto Veneto), which is known to have been demolished in 1847, when the former owner Henry de Chambord wished to use the space for a garden. This garden, which still stands today, is visible in the far left of the present work. It is also interesting to note how the artist changed the position from which he painted this view in comparison to the earlier work. This version clearly depicts the view from the middle of the Accademia bridge, which was opened in 1854, as opposed to the right bank of the canal. This comparatively late work once again shows Nerly's talent for capturing the magical atmosphere of Venice even after the fall of the once mighty Serenissima and at the dawn of the founding of Italy.