(Genova, 1667 - 1749) ANTONIO FRANCESCO PERUZZINI (Ancona, 1643 - Milano, 1724) Paesaggio con portatori di merci Paesaggio con lavandaie e uomini a cavallo Olio su tela, cm 250X190 (2) Provenienza: Digione, Collezione Van der Cruyssen Parigi, Collezione C. Levi-Broglio Milano, Collezione privata Prato, Farsetti, 17 aprile 2015, lotto 463 Milano, Collezione privata Bibliografia: B. Geiger, 'Magnasco', Bergamo, 1949, p. 126, tav. 80 L. Muti, D. De Sarno Prignano, 'Alessandro Magnasco', Faenza, 1994, p. 246, n. 274, p. 436, fig. 229 AA.VV.,'Un percorso d'arte dal XV al XX secolo', Milano, 2005, p. 10 Il sodalizio trentennale tra Alessandro Magnasco e Antonio Francesco Peruzzini inizia durante l'ultimo lustro del Seicento. Agli inizi del XVIII secolo la loro presenza è documentata a Livorno al servizio del Gran Principe di Toscana, verosimilmente dediti a dipingere opere per le residenze granducali. Lo straordinario connubio artistico si evince assai bene esaminando le tele qui presentate, che documentano la coincidenza d'intenti pur nella loro diversa prassi pittorica. Collocabili al secondo decennio, esse mostrano gli di straordinari esiti dei due maestri e la loro sconcertante modernità. Concepiti a pendant, i dipinti erano partecipi di una serie destinata alla decorazione di una residenza nobiliare. Lo si evince osservando la costruzione scenica dei paesaggi e alcuni brani dove si alternano, a seconda dell'originale collocazione, passaggi densi di colore e stesure a risparmio, figure quasi evanescenti e altre che emergono a tutto tondo, veloci e a macchia tipiche del Lissandrino. Ciò, si evince osservando anche i fondali, gioco forza risolti con sensibilità da quinta scenica teatrale, atta alle grandi superfici, ma nondimeno efficaci per dimostrare il talento del paesista. Il pittore anconetano, giudicato sino a tempi recenti quale semplice subordinato del genovese, si rivela uno dei suoi più validi coadiutori, specialmente in quelle composizioni dove il paesaggio ha un ruolo preponderante. Si deve allora convenire con Mina Gregori che lo definisce 'il paesista più originale e di rottura che si sia affermato alla fine del Seicento', in virtù di un distacco dirompente dalla consuetudine classicista. Per quanto riguarda il Magnasco, è persino inutile intesserne gli elogi, basti nel nostro caso, osservare i dettagli con cui sono realizzate le figure e soprattutto quelle del gruppo di portatori e il modo in cui sono delineate le masserizie e le merci caricate sui muli, da considerare veri e propri esempi di natura morta. Se in altri brani si percepisce un fare più sbrigativo e di minor impatto, si deve tener conto, come detto, delle dimensioni monumentali e il fine squisitamente ornamentale di queste opere, quindi, in linea con la consueta pratica della produzione artistica dell'epoca. Infatti, prima di un intervento di pulitura e al momento della monografia compiuta dagli studiosi Laura Sarno e Daniele de Prignano, la tela raffigurante le lavandaie era stata interpretata con un intervento di bottega, cosa poi smentita successivamente dai due studiosi. Bibliografia di riferimento: L. Muti, D. de Sarno Prignano, 'Antonio Francesco Peruzzini', Faenza, 1996, p. 86, fig. 41 M. Gregori, P. Zampetti, 'Antonio Francesco Peruzzini', catalogo della mostra a cura di M. Gregori e P. Zampetti, Milano 1997 A. Delneri, 'Antonio Francesco Peruzzini, un pittore che si conosce dalla franchezza e dal brio con che tocca tutte le parti de suoi paesi', in catalogo della mostra a cura di A. Delneri e D. Succi, Tavagnacco (Udine) 2003, pp. 59 - 61, nn. 10 -13