Georges MATHIEU 1921 Entropie positive, 1955 Huile sur toile signée et datée en bas à droite, titrée et datée au dos 89 x 146 cm Provenance Kootz Gallery, New York Martha Jackson Gallery, New York Galerie Paul Facchetti, Paris Collection particulière, Paris Exposition New York, Kootz Gallery, Mathieu, Période Epistémologique, fév.-mars 1956, titrée Painting n° 3 Un certificat de l'artiste, daté du 19 octobre 2006, sera remis à l'acquéreur Un jour d'avril 1952, au cours d'un déjeuner, à Paris, entre Stéphane Lupasco et Georges Mathieu, le philosophe demanda : - Mais d'où, vous peintre, tenez vous cet intérêt pour les aventures de la science ? Et Mathieu de répondre : - Sans doute parce que je ne suis pas que peintre. Je pense aussi. Quelque temps auparavant, l'artiste avait découvert la pensée de Lupasco dans son livre Le Principe d'antagonisme et la logique de l'énergie. Plus tard, il déclarera : J'étais fasciné - que dis-je - ébloui par une pensée fondamentalement originale ! Le numéro 1 (juin 1953) de la revue bilingue United States Lines Paris Review que Mathieu dirigeait pour la compagnie de navigation américaine dont il était le chef des Relations Publiques, eut pour thème : “ l'Art et la Connaissance des deux côtés de l'Atlantique ” avec pour la partie scientifique, les contributions de Norber Wiener, Louis de Broglie et ….Stéphane Lupasco. Georges Mathieu précisera : La physique et plus particulièrement la microphysique me passionnait. (…) Les notions d'incertitude de Heisenberg, les notions de complémentarité de Bohr, le Principe de Pauli me ravissaient autant que l'axiome de choix de Zermelo ou le théorème de Gödel. C'est donc dans cette situation et avec cet état d'esprit que Mathieu, en 1955, peignit 24 toiles - constituant sa période dite “ épistémologique ” (étude critique des sciences) - auxquelles il donna des titres en relation avec ses préoccupations scientifiques, tels que THÉORÈME D'ALEXANDROFF, ENTROPIE NÉGATIVE RESTREINTE ou CRITÈRE DE CAUCHY. Elles furent exposées, pour la première fois, aux Etats-Unis, à la Kootz Gallery, l'année suivante. L'une de ces toiles porte le titre aléatoire et donné à posteriori : ENTROPIE POSITIVE. 1955. Sur trois côtés d'un rectangle laissé vierge, au centre de la toile, l'artiste a tracé un encadrement baroque de signes blancs, tels des embrases qui serviraient à retenir le noir obscur qui recouvre le pourtour du tableau, lui donnant par la même un caractère dramatique, au sens théâtral du terme. Dans le champ d'action expérimental ainsi délimité, l'on peut encore apercevoir quelques taches sous-jacentes, rouges comme la vie, noires comme l'ignorance et blanches comme les révélations de solutions, bientôt recouvertes par un maelström noir comme l'inconnu, venu par le quatrième côté, qui envahit, avec une brutale énergie, le laboratoire d'élaboration des signes, tout en créant un nouvel antagonisme avec les forces déjà en tension. Cependant qu'un éclair blanc vient griffer, en un ultime paraphe, le courant tourbillonnaire du magma. Est-ce pour révéler l'illumination de la connaissance et châtier les misères de l'obscurantisme ? L'on retrouvera l'intérêt du peintre pour les sciences en 1963, lorsqu'il ornera l'ouvrage de Raymond Queneau : Bords. Mathématiciens, Précurseurs, Encyclopédistes, de 28 illustrations et 7 signes dans le texte. Jean-Marie CUSINBERCHE