Georges MATHIEU « LE DUC CHARLES EPOUSE LA DUCHESSE DE BOURGOGNE », 1957 Huile sur toile signée et datée en bas à droite 98 x 160 cm Provenance : - Collection Betty Barman, Bruxelles - Collection Constant Wormser, Paris Bibliographie : Maison Française n° 254, Février 1972, reproduit page 72 Nous remercions Monsieur Jean-Marie Cusinberche pour les renseignements qu'il nous a aimablement communiqués concernant cette œuvre On ne dira jamais assez combien le territoire de l'abstraction lyrique dont Georges Mathieu est tout à la fois l'inventeur et le champion est un territoire illimité où toute prospection est possible. Sans doute le devoir et l'honneur d'un artiste sont d'investir tous les domaines. D'une sensibilité plus grande que celle des autres hommes, il n'ignore rien des manifestations de la vie aussi petites soient elles. Georges Mathieu est de cette race aristocratique dotée d'une inlassable curiosité que tout intéresse, l'art, l'histoire, la philosophie, la science même au point d'avoir subjugué au Japon le docteur Yukawa par ses connaissances de la théorie des particules élémentaires. Cette somme de connaissances concourt à l'authenticité et à la grandeur du tableau ; celui-ci cessant d'être une totalité fermée dont l'unique but est la recherche de l'harmonie et du rythme, pour devenir un nouvel espace dont les composantes sont en tensions avec la totalité d'un monde ouvert. « J'ai rêvé de poursuivre l'action de Schiller, de Rudolf Steiner, de Marcuse, de Malraux, de Keserling, de Gagniéres pour faire accéder le monde aux joies les plus gratuites et les plus exaltantes » L'on dit volontiers que l‘année 1957 est l'année de sa maturité. Il est certain qu'à cette époque, il a déjà étonné Rio de Janeiro, l'Amérique du Nord, le Japon, fascinant à Tokyo les deux mille étudiants venus assister à une conférence restée dans les annales de ce pays. Il agace, il dérange, on l'admire, on l'exècre, on le veut scandaleux, on jalouse ses succès. Lui peint, écrit, parle, assène des vérités comme des coups de lances. Il est intériorité et spectacle à la fois. Pudique et exhibitionniste. Incapable de subir, Georges Mathieu ne s'en laisse pas conter. Il a fait de la griffe, du signe, un être lumineux qui adoube le monde, sacre le chaos, le change en cosmos. Geste de rage et d'allégresse qui bafoue et bénit. Narcissisme peut-être, mais alors dans son sens le plus fort et le plus émouvant. Moment où cesse la rupture entre le moi, le monde, les signes et l'avenir. Instant privilégié où l'artiste retrouve le lien de l'extase et de la volupté créatrice. Voici un tableau qui par sa janséniste réalisation se révolte contre le classicisme « bourgeois » et la « peinture de chevalet ». Chargé d'agressivité, il émet des étincelles. Il est tranchant, rapide, acéré, aigu, conçu dans une sorte d'état second. Il fiche au coeur du spectateur ses arêtes incisives. Irrévocable illustration de spontanéité autant que d'esprit de décision, il ne faudrait pas réduire cette oeuvre, comme c'est trop souvent le cas lorsque l'on parle de Georges Mathieu, aux seules jubilations de la danse. Elle est plutôt un défi lancé à la mort. Œuvre de rage et d'allégresse, orchestration du chaos, rencontre de deux foudres créant le tonnerre, alliance de l'absolu spontané et du rythme, harmonie de violence. Opéra…