Gérard FROMANGER « VIOLET DE BAYEUX », 1972 (SERIE LE PEINTRE ET LE MODELE) Huile sur toile signée, titrée et datée au dos 150 x 200 cm Provenance : - Galerie Thierry Salvador, Paris - Collection particulière, Paris Expositions : - « Gérard Fromanger, le peintre et le modèle », Galerie 9, Paris, 1972 - « Gérard Fromanger - Couleurs nouvelles », Caen, 1983 Bibliographie : - « Deux piégeages de la réalité : Fromanger - Schlosser », Gérald Gassiot-Talabot, Opus International n°44-45, Paris, 1973, reproduit pages 53 et 75 - « Fromanger », Serge July, éditions Cercle d'Art, Paris, 2002, reproduit page 77 Une grande partie de l´oeuvre de Fromanger entretient avec la photographie un dialogue. Pour lui la photo est un document qui atteste de l´existence du réel, objet référent mais aussi et surtout comme l´écrit Barthes dans la « Chambre Claire » la preuve qu´un événement a été, eut réellement lieu, lui conférant une présence pérenne. Cependant cette preuve que ce que nous voyons est bien réel et non le fruit de notre imagination ne lui suffit pas. L´important est de montrer que les espaces ouverts et fermés, le dedans et le dehors, l´intérieur et l´extérieur sont coextensifs et inséparables et interagissent entre eux. Le « poids » de la société et sa présence pérennisés par le pinceau-pellicule captent, enregistrent et fixent l´ombre et la lumière, recomposent dans l´objectif-oeil la réalité mais le tout unifié comme dans « Violet de Bayeux » sous un halo violet. Pour signifier comme dans cette oeuvre qu´un tableau n´est pas une photo, un simple mécanisme d´enregistrement du réel et que réalité et images interagissent sur un même plan, Fromanger unifie sous ce halo pourpre deux lieux, celui à droite de la composition où l´ombre portée du peintre (le sous-titre de la toile le suggère) apparait en négatif démontrant que le peintre lui-même, outre être un motif dans le motif, est un spectateur qui n´intervient que très peu dans sa relation avec le modèle, lui-même étant modèle. D´ailleurs où réside ce modèle L´espace urbain avec l´arrière d´une DS, un camion, la facade d´une maison, un arbre, quatre personnages se détachant par leur chromatisme jaune bleu et vert sur ce halo uniformément violet et brun ou s´agit t-il de l´ombre portée du profil du peintre en noir se détachant d´une paroi où sont épinglées des photos de femmes nues ou comme s´il était à la limite de s´effacer de la surface, presque sur le point de disparaître La réalité est-elle aussi prégnante que son image Fromanger semble répondre que le peintre et le modèle sont interchangeables, l´un participant de l´autre, deux faces cohérentes d´un même espace, celui d´une conscience sociale.