Gerhard Richter 18.12.1999 Öl auf Farbphotographie. 12 x 12 cm. Auf Unterlagenkarton. Auf dem Unterlagenkarton signiert und datiert '18.12.1999 Richter'. Literatur Dietmar Elger (Hg.), Gerhard Richter, Firenze, Ostfildern-Ruit 2001, o.S. mit Farbabb. „Gerhard Richter hat die Photographien übermalt, indem er die Bildflächen über die noch feuchte Farbe auf den breiten Rakel zog, mit denen er zuvor an den großformatigen Bildern gearbeitet hatte. Durch die Übermalung gewinnt die photographische Darstellung an Intensität und eröffnet dem Betrachter erweiterte Möglichkeiten der Wahrnehmung. Dabei legt sich die Farbe als ein Fremdkörper über das Photo und schafft auf diese Weise eine Art von Widerspruch, Distanz und Härte. Während die Übermalung hier die Stimmung des Sujets konterkariert, kann sie diese in anderen Beispielen aber auch verstärken. Dann verschmilzt die illusionistische Darstellung mit der Materialität der Farbe zu einer neuen unauflösbaren Bildeinheit. Allerdings lässt sich der Prozess der Übermalung nicht kontrollieren und nur bedingt vorhersehen. Deshalb kann immer erst das abschließende prüfende Urteil des Künstlers über das Werk entscheiden. Entsprechend viele Ergebnisse hat Gerhard Richter wieder verworfen und die Photos zerrissen.“ (Dietmar Elger, Gerhard Richter Firenze, Ostfildern-Ruid 2001, o.S.) Gerhard Richter 18.12.1999 Oil and colour photograph. 12 x 12 cm. On card support. Signed and dated '18.12.1999 Richter' on card support. Literature Dietmar Elger (ed.), Gerhard Richter, Firenze, Ostfildern-Ruit 2001, n. pag. with colour illus. “Gerhard Richter overpainted the photographs by dragging the picture plane across the not yet dried paint on the wide squeegee with which he had previously worked on the large-scale paintings. Due to the overpainting, the photographic depiction becomes more intense and provides the observer with further possibilities of perception. In this process, the colour stretches over the photograph like a foreign substance and thus creates a sort of contradiction, distance and severity. While the overpainting contradicts the mood of the subject, it can also, in some cases, reinforce it. In this case, the illusionary depiction merges with the materiality of the paint into a new indissoluble picture unit. For this reason, it is the concluding scrutiny of the work by the artist alone which is decisive. A proportionate number of products were discarded and photos were torn up by Gerhard Richter.” (Dietmar Elger, Gerhard Richter Firenze, Ostfildern-Ruid 2001, n.pag.)