Gerhard Richter Vorhang (Ölskizze) Öl auf Leinwand. 30 x 24 cm. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'Richter 64'. - Mit geringfügigen Altersspuren. Elger 48-14 Provenienz Privatsammlung, Rheinland Ausstellungen Wolfsburg 2013/2014 (Kunstmuseum), Kunst und Textil, Stoff als Material und Idee in der Moderne von Klimt bis heute, Ausst.Kat., S.136 mit Farbabb. Literatur Dietmar Elger, Gerhard Richter, Maler, Köln 2008, S.94 und S.188 Bruno Corà (Hg.), Gerhard Richter, Prato 1999, S.15 und S.29 Gerhard Richter, Paintings, Ausst.Kat. Marian Goodman Gallery, New York 1987, S.4 Jürgen Harten (Hg.), Gerhard Richter, Ausst.Kat. Nationalgalerie Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Köln 1986, S.360, S. 23 mit Abb. Dieter Honisch (Hg.), Gerhard Richter, 36. Biennale di Venezia, Padiglione tedesco, Essen 1972, S.11 und S.37 Das vorliegende Werk von 1964 gehört zu den frühesten Arbeiten, in denen sich Gerhard Richter mit dem Motiv des Vorhangs befasst. Insgesamt entstehen zwischen 1964 und 1967 zwölf Werke zu diesem Sujet, das durch die Aneinanderreihung von hellen und dunklen Streifen das Bild eines Vorhanges mehr assoziiert als darstellt. Die Thematik der gemalten Vorhänge verweist dabei auf den Diskurs des Mediums der Malerei als Fenster in eine fingierte Realität, welche auch in seinen Fenster- und Wolkenbilder motivisch reflektiert wird. Die 1960er Jahre gelten als stilprägendes Jahrzehnt für Gerhard Richter, indem sich die grundlegenden Themen und Techniken im Oeuvre des Künstlers entfalten. Eine entscheidende Entwicklung lässt sich an den Vorhang-Bildern nachvollziehen, da diese maßgeblich seinen Umgang mit dem photographischen Medium skizzieren. „Innerhalb von Richters malerischem Konzept für die Photobilder bilden sie eine entscheidende Variation und thematische Erweiterung. Obwohl sie einen photographischen Illusionismus zeigen und an dem Grau der Schwarzweiß-Photographie festhalten, sind sie die ersten Beispiele für Werke, die ohne direkte Vorlagen entstanden sind. Zu dem Motiv hat ihn der Vorhang in dem sechsfachen Portrait Schmela von 1964 angeregt. 1972 sollte Richter in einem Interview behaupten, dass es ihm nicht darum gehe, Photos abzumalen, sondern mit den Mitteln der Malerei Photos herzustellen. Die Vorhänge lösen diesen Anspruch mehr als alle anderen Bilder ein. Weil eine photographische Vorlage hier nicht existiert, ist ein Vergleich zwischen Malerei und Photographie gar nicht erst möglich.“ (Dietmar Elger (Hg.), Gerhard Richter, Maler, Köln 2002, S.188). Gerhard Richter Vorhang (Ölskizze) Oil on canvas. 30 x 24 cm. Signed and dated 'Richter 64' verso on canvas. - Minor traces of age. Elger 48-14 Provenance Private collection, Rhineland Exhibitions Wolfsburg 2013/2014 (Kunstmuseum), Kunst und Textil, Stoff als Material und Idee in der Moderne von Klimt bis heute, exhib.cat., p.136 with colour illus. Literature Dietmar Elger, Gerhard Richter, Maler, Cologne 2008, p.94 and p.189 Bruno Corà (ed.), Gerhard Richter, Prato 1999, p.15 and p.29 Gerhard Richter, Paintings, exhib.cat. Marian Goodman Gallery, New York 1987, p.4 Jürgen Harten (ed.), Gerhard Richter, exhib.cat. Nationalgalerie Berlin, Stigtung Preußischer Kulturbesitz, Cologne 1986, p.360, p. 23 with illus. Dieter Honisch (ed.), Gerhard Richter, 36. Biennale di Venezia, Padiglione tedesco, Essen 1972, p.11 and p.37 The present work from 1964 belongs to the earliest works in which Gerhard Richter explored the motif of the curtain. A total of twelve works on this subject were made between 1964 and 1967, which, with the juxtaposition of light and dark stripes, suggest, rather than depict the image of curtain. The theme of the painted curtains points to the discourse of the medium of painting as a window onto a feigned reality, also reflected in terms of motif in his window and cloud pictures. The 1960s was a stylistically formative decade for Gerhard Richter, in which the fundamental themes and techniques in his oeuvre unfold. One decisive development can be traced back to the curtain pictures as these significantly sketch his handling of the photographic medium. ''Within Richter's painterly concept for the photo-picture, they build a decisive variation and thematic expansion. Although they show a photographic illusionism and capture the grey of the black-and-white photography, they are the first examples of works created without direct templates. He was inspired to the motif by the curtain in the sixfold portrait of Schmela from 1964. In 1972 Richter supposedly asserted in an interview that he was not interested in copying photographs, but producing photographs with the means of painting. The curtains fulfil this aspiration more than all the other pictures. Because a photographic template does not exist here, a comparison between painting and photography is not at all possible''. (Dietmar Elger (ed.), Gerhard Richter, Maler, Cologne 2002, p.188).