Gert Heinrich Wollheim Selbstportrait mit Braut Aquarell, rötliche Deckfarbe, Deckweiß und Tusche auf Büttenpapier mit dem Wasserzeichen "LOTOS-BÜTTEN". 67,4 x 49,3 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts mit Bleistift in Sütterlin (teils schwer leserlich) beschriftet 'Der deutsche Maler/ Gert Wollheim geht/ trotz dem Widerstand/ aus seinem Kollegen[kreis]/ geistige Verbindung/ mit dem Jungen [Rheinland bei] Mutter Ey [ein]'. Darunter von Johanna Ey mit der handschriftlichen Widmung in Bleistift "Meiner l. Emma Quedenfeldt'. - Fachmännisch restaurierte Altersmängel; etwas unregelmäßig gebräunt mit Atelier- und Feuchtigkeitsspuren. Provenienz Aus dem Nachlass von Erwin Quedenfeldt; Galerie Remmert und Barth, Düsseldorf; Privatsammlung Nordrhein-Westfalen Ausstellungen Bonn 2000 (August Macke Haus), Gert H. Wollheim. Phantast und Rebell, Kat. Nr. 27 mit Farbabb. Wollheims bedeutendes aquarelliertes Selbstbildnis aus dem Nachlass des Fotografen Dr. Erwin Quedenfeldt (1869 - 1948) trägt eine Widmung Johanna Eys an dessen Frau Emma. Quedenfeldt war eine Schlüsselfigur in der Düsseldorfer Szene der Jahre 1919/1920, in seinem Haus hatte sich der "Aktivistenbund 1919" gegründet, eine Gruppe von linksgerichteten Schriftstellern, Intellektuellen und Künstlern, die auch Kontakte zu Köln pflegten wie zu "Stupid" und Franz Wilhelm Seiwert. Bei Quedenfeldts gründete sich auch 1920 das gleichnamige Avantgardeblatt, in dem "sich Gert H. Wollheim mit anarchischer Verve für die Neuformulierung der Aufgabe des Künstlers in der Gesellschaft einsetzte." (Dirk Teuber, Gert H. Wollheim und Max Ernst, in: Stephan von Wiese, Gert H. Wollheim, Monographie und Werkverzeichnis, Köln 1993, S. 26). Wollheim gibt sich vorliegend entsprechend kämpferisch, geradezu heftig deklamierend. Hinter ihm ist eine nachdenklich lauschende Johanna Ey (?) zu entdecken, trägt das Bildnis doch ihre weichen, gerundeten Züge. In ihren Räumen, im legendären "Ey" am Hindenburgwall in Düsseldorf, war es am 9. Juli 1920 zu einem turbulenten, berühmt gewordenen Volksauflauf gekommen, als der agitierende Künstler einen flammenden Vortrag gegen die Akademie und die künstlerische Reaktion hielt. Im Publikum soll sich damals auch Max Ernst befunden haben, der seitdem zum Kreis um die Mutter Ey gehörte und 1921 bei ihr ausstellte. Die Einflüsse und Anregungen in dieser Zeit waren vielfältige, manche künstlerischen Entwicklungen schienen für eine kurze Zeit parallel zu verlaufen, so dass man gerade in Bezug auf die Bedeutung des "Dadamax" für Düsseldorf von einem "Protosurrealismus" bei Wollheim sprechen konnte, ohne dass eine persönliche Verbindung direkt nachgewiesen werden kann. Gert Heinrich Wollheim Selbstportrait mit Braut Watercolour, reddish and white bodycolour and India ink on laid paper with watermark "LOTOS-BÜTTEN". 67.4 x 49.3 cm. Framed under glass. Inscribed (partially difficult to decipher) 'Der deutsche Maler/ Gert Wollheim geht/ trotz dem Widerstand/ aus seinem Kollegen[kreis]/ geistige Verbindung/ mit dem Jungen [Rheinland bei] Mutter Ey [ein]' in Sütterlin script in pencil lower right. Below, a handwritten dedication 'Meiner l. Emma Quedenfeldt' by Johanna Ey in pencil. - Professionally restored age-related defects; slightly irregularly browned and with old studio traces and moisture stains. Provenance From the estate of Erwin Quedenfeldt; Galerie Remmert und Barth, Düsseldorf; Private collection, North Rhine-Westphalia Exhibitions Bonn 2000 (August Macke Haus), Gert H. Wollheim. Phantast und Rebell, cat. no. 27, p. 97 with colour illus. Wollheim's important watercolour self-portrait from the estate of the photographer Dr Erwin Quedenfeldt (1869-1948) features a dedication written by Johanna Ey to his wife, Emma Quedenfeldt. Erwin Quedenfeldt was a key figure in the Düsseldorf scene of 1919/1920. The “Aktivistenbund 1919” had been founded at his house: this group of leftist writers, intellectuals and artists also had connections to Cologne as well as to “Stupid” and Franz Wilhelm Seiwert. The avant-garde journal “Aktivistenbund 1919” was also founded at Quedenfeldt's home in 1920 - in it “Gert H. Wollheim championed the reformulation of the artist's task in society with anarchic verve” (Dirk Teuber, Gert H. Wollheim und Max Ernst, in: Stephan von Wiese, Gert H. Wollheim: Monographie und Werkverzeichnis, Köln 1993, p. 26). In the work here, Wollheim presents himself as correspondingly combative, directly fierce in his declamation. Behind him we discover a thoughtfully listening Johanna Ey(?) - the image does, after all, bear her soft and rounded features. In the rooms of her gallery, in the legendary “Ey” in the Hindenburgwall in Düsseldorf, a turbulent and subsequently famous mob had gathered on 9 July 1920, when the agitating artist held a fiery speech directed against the academy and reactionary artists. Max Ernst is also supposed to have been in the audience that day; he subsequently belonged to the circle surrounding “Mother Ey” and exhibited his work there in 1921. The influences and impulses in this period were diverse and some artistic developments seemed to run parallel for a short time, so that particularly with regard to the significance of “Dadamax” for Düsseldorf, we could speak of a “proto-Surrealism” in the case of Wollheim, without it being possible to directly document a personal connection.