GIL JOSEPH WOLMAN (1929-1995) LA REVOLUTION RUSSE, ART SCOTCH, CIRCA 1967 Collage sur toile 60 x 81 cm (231/2 x 313/4 in.) Provenance : - Galerie Spiess, Paris - Collection particulière, France Expositions : - "Dissolution et reconstitution du mouvement", Galerie Valérie Schmidt, Paris, 26 septembre - 22 octobre 1968. - "The colour in the space of four French Galleries : Denise René, Lahumière, Louis Carré, Spiess". Solander Gallery, Canberra,14-25 septembre 1983 - Utopia Gallery, Melbourne, 4-25 octobre 1983 - Lister Gallery, Perth, 4-24 novembre 1983 - Gallery Mont Richard, Adélaïde, 4-24 décembre. 1983 - "La Forme", Galerie Spiess, Paris, 9 octobre - 15 décembre 1984. Reproduit en pleine page dans le catalogue de l'exposition "Wolman nous présente art-scotch. Ne nous trompons pas, scotch ici est la marque d'un papier collant, d'un adhésif. Sur nos journaux, il colle le scotch. Puis d'un geste, car ici la gestuelle est importante, il arrache ce scotch qui tient bien et le papier s'en vient avec lui par endroits. Nous sommes devant une sorte de fission. C'est, comme le dit notre ami, une "désécriture", car Wolman est lettriste. Nous assistons donc à la dépersonnalisation de la syllabe et nous n'avons que la diphtongue. Cela nous amène à penser. Ces interprétations en hauteur et sur petites largeurs (il s'agit des art scotch sur baguettes de bois de 1964) nous apparaissent comme autant de Général De Gaulle. Cela est amusant et est un témoignage du temps. C'est également la renaissance du verbe, car le mot étant usé, Wolman assiste et crée sa décadence et même sa mort. Le mouvement lettriste n'insiste jamais sur l'essentiel de son existence. Ce ne sont pas uniquement des contrepèteries ou des allitérations. C'est surtout la fin d'un monde qui est devenu confusion, tel la tour de babel. On veut donner toute l'importance à l'idée plus qu'à l'image qui, déjà trop figurative, limite le concept. Là nous retrouvons, bien que nous excluons volontairement toute notion philosophique, l'acceptation des conceptualistes en regard des hérésies des nominalistes, c'est à dire ceux qui ne s'en tiennent qu'au mot. Nous assistons également à une mobilité qui s'entache d'immobilité. C'est pour le premier la naissance de rythmes et qui sont par le second soulignés, car avec lui il s'agit de mobilité, donc de silence." Claude Rivière in "Du fantastique à la fantaisie", Combat, 5 octobre 1964