Gotthard Graubner Ohne Titel Kissenbild: Öl auf Perlon auf Synthetikwatte auf Leinwand. 60,5 x 50 cm. Unter Glas gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'Graubner 1968'. - Mit geringfügigen Altersspuren. Provenienz Sammlung Vogel, Hamburg; Privatsammlung, Norddeutschland „Graubners Kissenbilder, darunter auch solche, die den Eindruck der Schwere akzentuieren, ihn mit Immaterialität kontrastieren, haben mit dem um 1959 proklamierten Ausstieg aus dem Bild der Zero-Gruppe, nichts zu tun. Das malerische Objekt im Sinne des Künstlers‚ ordnet sich allein unter die optische Dimension, selbst wenn es als Kissen selbst zum Tastobjekt wird.' Es geht nicht um die Brechung realen Lichts an dingliche Oberflächen, wie etwa bei Ueckers (z.T. auch bemalten) Nagelreliefs, sondern um den Lichtwert einer betont materiell verkörperten Farbe. Graubner brachte seine Intention damals auf eine eindringliche Formel. Farbe = Verdichtung zum Organismus = Malerei. Das darin formulierte künstlerische Ziel verfolgt er fortan konsequent. Die Farbigkeit erscheint wie mit Erde beschwert, in aller Diffusion, auch Spiritualität, zu der Graubners Malerei fähig ist, die Fühlung mit Gewicht und Körper geht niemals verloren.“ (Gottfried Boehm, Die Sonne hinter der Leinwand, Gotthard Graubner, der Maler, in: Gotthard Graubner, Malerei, Ausst.Kat. Galerie Karsten Greve, Köln 1995, S.10-11). Gotthard Graubner Untitled Cushion painting: oil on perlon on synthetic cotton wool on canvas. 60.5 x 50 cm. Framed under glass. Signed and dated 'Graubner 1968' verso on canvas. - Minor traces of age. Provenance Vogel collection, Hamburg; private collection, North Germany ''Graubner's cushion pictures, including those that accentuate the impression of weight, that contrast with immateriality, do not have anything to do with the 1959 proclaimed Ausstieg aus dem Bild (Exit from the Picture) of the Zero Group. The painterly object, in terms of the artist 'categorises itself under the optical dimension, even when, as a cushion, it becomes a sensory object'. It is not about the refraction of real light on material surfaces, such as with Uecker's (partly also painted) nail reliefs, but the light value of a deliberately materially embodied colour. Graubner captured his intention in a poweful formula: Colour = densification to an organism = painting. He continues to consistently pursue the artistic goal formulated in this. The colouring appears as if weighted by earth, in all its difusion, as well as spirituality, of which Graubner's painting is capable of, the contact with weight and body never gets lost.'' (Gottfried Boehm, Die Sonne hinter der Leinwand, Gotthard Graubner, der Maler, in: Gotthard Graubner, Malerei, exhib.cat. Galerie Karsten Greve, Cologne 1995, p.10-11).