Gudmundur ERRO BIRTH WITHOUT PAIN, 1960 (SERIE DES MATERNITES) Huile sur toile signée et datée en bas à droite 200 x 300 cm Provenance : - Collection Van Ingen, New York - Collection Julien Lévy, Paris - Collection particulière, Paris Bibliographie : - Erro, catalogue général, tome I, éditions préart, Milan, 1978, reproduit sous le n°5 page 86 - Erro, l’art et la vie, Danielle Kvaran, éditions Hazan, Paris, 2007, reproduit page 111 Exposition : Erro, Maison des Artistes, Reykjavik, 1960 Surréaliste, Ferro appartient au mouvement que l’on désigne communément sous le nom de fantastique moderne. Ses formes, même les plus inventées, ont néanmoins toujours un aspect inquiétant qui les rattache à l’humain. Mais il s’agit d’un humain inquiétant, avec un brin de férocité. Ce ne sont que convulsions viscérales, sadiques labyrinthes d’angoisse charnelle et destructions où interviennent parfois, comme un élément supplémentaire d’atrocité, des constructions mécaniques à caractère tératogène Denys Chevalier 1960 (à propos de l’exposition de Reykjavik) Gudmundur Gudmundsson dit Erro, islandais de naissance, homme du Nord mais aussi citoyen du Monde forgé et formé aux mythologies des peuples germains, sorte d’ incarnation d’Ygdrasil et du géant Mimer, comme l’était son ainé danois Asger Jorn, est un peintre à regarder et à comprendre avec beaucoup d’ attention et d’humilité. Le grand public voit en premier lieu le peintre des années 70-80, celui des compositions saturées d’images où le foisonnement, l’hypertrophie des icones tirées de répertoires visuels divers telles que revues, comic books, bandes dessinées, reprises de motifs figuratifs de peintres célèbres illustrent le propos sans concession d’un pourfendeur de la société de consommation. Or ces tableaux n’auraient pu voir le jour sans au préalable de grandes compositions magistrales comme Birth without Pain de 1960. Ces associations, accumulations, juxtapositions opèrent un détournement qui permet à l’artiste d’opposer également un regard critique sur les formes d’oppression qu’elles soient imagière donc langagière, politique ou publicitaire. Mais ce serait oublier aussi qu’Erro a pu en venir à cette esthétique également par les liens qu’il noua dès 1958, (date de son installation à Paris), avec André Breton et les artistes surréalistes qui l’initièrent au collage d’images récupérées et assemblées, prolongement des célèbres cadavres exquis. Omettre cette apprentissage et l’amitié qui le lie avec un Matta et quelques autres surréalistes, lui qui se révèlera par la suite un des plus prolifiques et inclassables auteurs de collages contemporains ne serait rien comprendre à l’ importance de ses grandes compositions ou séries comme les Maternités dont Birth without Pain Accouchement sans douleur fait partie. Erro choisit de rendre hommage à cette invention gynécologique d’ importance mondiale qui révolutionna les conditions d’accouchement des femmes au début des années 60 à savoir la péridurale qui modifia profondément les comportements, les pensées et les attitudes, révolution renvoyant à l’âge des cavernes les archaïsmes et conservatismes de tous bords. Erro qui est encore un jeune homme de 28 ans en 1960 s’ inscrit dans la modernité par son engagement manifeste tout en traitant avec humour et prolixité ces images de couples et d’accouchements aidés, stimulés, hymne à l’amour, aux nouveaux-nés, à la joie, à la vie, en ne s’en tenant pas simplement à une interprétation purement factuelle mais en enrichissant son propos d’une dimension cosmique propre à signifier sa fascination face au grand mystère de la vie : la naissance.