Hans von Marées Fünf Männer in einer Landschaft Öl auf Holz. 59,5 x 43,5 cm. Provenienz Adolf v. Hildebrand, Florenz. - 1908 an Johann Ernst Sattler (1840-1923), Dresden. - Freiherr von Karg-Bebenburg, München. - Kunsthandlung Dr. H. Gurlitt, Hamburg. - Dort 1938 für Sammlung Vogler, Hamburg erworben. Seitdem in Familienbesitz. Ausstellungen München, Secession: Hans von Marées 1908/09, Kat. Nr. 96. - Berlin, Secession Kurfürstendamm: Hans von Marées, Kat. Nr. 101. - Kunsthalle Bielefeld / Kunstmuseum Winterthur: Hans von Marées und die Moderne, 25.10.1987-10.1.1988/31.1.-4.4.1988. - Birmingham Museum and Art Gallery / Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm / Schirn Kunsthalle Frankfurt 2000: SeelenReich. Die Entwicklung des deutschen Symbolismus 1870-1920, Kat. Nr. 8. Literatur J. Meier-Graefe: Hans von Marées, Bd. II, 1909, S. 260, Abb. 331. - U. Gerlach-Laxner: Hans von Marées. Katalog der Gemälde 1980, S. 157, Nr. 138. Die Bilder von Hans von Marées haben für den Betrachter noch heute etwas Geheimnisvolles und Rätselhaftes. Umso überraschender ist dann die Tatsache, dass er - nach eigener Aussage - sein Leben lang nur bemüht war, den menschlichen Körper in seinem Zusammenhang zu begreifen. Das undramatische Beisammensein nackter menschlicher Figuren in der Landschaft wurde sein bildnerisches Hauptthema. Diese strikte formale Reduktion und seine poetisch arkadische Beschreibung der reinen, naturnahen menschlichen Existenz haben auch den etwas jüngeren Bildhauer Adolf von Hildebrand künstlerisch bestärkt. Sie lernten sich 1867 in Italien kennen und wenige Jahre später, 1873, schufen sie gemeinsam den berühmten Freskenzyklus für die Zoologische Station in Neapel. 1874 teilten Hildebrand und Marées das Atelier im ehemaligen Kloster San Francesco di Paola in Florenz, das der Bildhauer erworben hatte. Allerdings zerbrach die Freundschaft schon ein Jahr danach. Da unser Gemälde, ebenso wie weitere Werke von Marées, dort aufgefunden wurde, ist davon auszugehen, dass es noch vor 1875 entstanden ist. Uta Gerlach-Laxner beschreibt es mit den Worten: „Dieses Bild stellt eigentlich den Übergang von der ersten zur zweiten Phase der formalen Entwicklung dar.“ Sie bemerkt auch einen unmittelbaren Zusammenhang mit dem Gemälde „Drei nackte Männer“ (Wuppertal, Von der Heydt-Museum), das ebenfalls im Kloster San Francesco bei Florenz gefunden wurde und Adolf von Hildebrand gehört hat. Hans von Marées Five Men in a Landscape Oil on panel. 59.5 x 43.5 cm. Provenance Adolf v. Hildebrand, Florence. - 1908 to Johann Ernst Sattler (1840-1923), Dresden. - Freiherr von Karg-Bebenburg, Munich. - Kunsthandlung Dr. H. Gurlitt, Hamburg. - 1938 purchased for Vogler Collection, Hamburg. - Since then in family possession. Exhibitions München, Secession: Hans von Marées 1908/09, no. 96. - Berlin, Secession Kurfürstendamm: Hans von Marées, no. 101. - Kunsthalle Bielefeld / Kunstmuseum Winterthur: Hans von Marées und die Moderne, 25.10.1987-10.1.1988/31.1.-4.4.1988. - Birmingham Museum and Art Gallery / Prins Eugens Waldemarsudde, Tockholm / Schirn Kunsthalle Frankfurt 2000: SeelenReich. Die Entwicklung des deutschen Symbolismus 1870-1920, no. 8. Literature J. Meier-Graefe: Hans von Marées, vol. II, 1909, p. 260, ill. 331. - U. Gerlach-Laxner: Hans von Marées. Katalog der Gemälde 1980, p. 157, no. 138. Even to the modern observer, Hans von Marées' paintings seem to have a mysterious and enigmatic quality. All the more surprising that according to his own words, his entire life was spent trying to understand the coherence of the human body. The depiction of nude human figures casually arranged in landscapes became his main motif, and this strict reduction of forms and the bucolic illustration of a simple life close to nature exerted a great influence on the younger sculptor Adolf von Hildebrand. They met in Italy in 1867 and cooperated just a few years later on the famous frescoes in the Zoological Station in Naples in 1873. As of 1874 they shared a studio which Hildebrand had purchased in the former abbey of San Francesco di Paola in Florence, but the friendship broke down just a year later. As the present work was found in this studio along with other works by Marées, it is fairly certain that it was painted before 1875. Uta Gerlach Laxner describes the work as illustrating “the transition from the first to the second phase of Marées' artistic development”. She recognises the direct stylistic relationship between the present work and “Drei nackte Männer” (Wuppertal, Von der Heydt-Museum), which was also found in the studio at San Francesco and belonged to Adolf von Hildebrand.