Hans Vredeman de Vries Gillis Mostaert Uria empfängt den Brief an Joab im Palast des David Öl auf Holz. 39 x 66 cm. Provenienz Westdeutsche Privatsammlung. Literatur Ausst.-Kat. Lemgo 2002: Hans Vredeman de Vries und die Renaissance im Norden. Hrsg. v. Heiner Borggrefe u.a. München 2002, s. 287f, Nr. 125. Dieses Gemälde stellt eine Zusammenarbeit zwischen den beiden Antwerpener Künstlern Hans Vredeman de Vries und Gillis Mostaert dar, wobei Vredeman de Vries die Architektur malte und Mostaert die Figuren (Ausst.-Kat. Lemgo 2002, Nr. 125). Hans Vredeman de Vries war ein bedeutender Mittler zwischen der italienischen Renaissance und der niederländischen Kunst. Als Architekt, Architekturtheoretiker und Maler führte er die Zentralperspektive in die niederländische Kunst ein, seine gedruckten Perspektivfolgen, bei Hieronymus Cock in Antwerpen publiziert, dienten zahlreichen niederländischen Künstlern als wichtige Inspiration für ihre Werke. Ein prachtvoller Renaissancepalast, nach den Regeln der klassischen Architekturtheorie gestaltet, stellt auch in diesem Bild die Bühne für die Geschichte aus dem Alten Testament dar, die sich in Samuel 11 findet. David überreicht dem Soldaten Uria einen Brief für den Heerführer Joab. Der König weist darin Joab an, den nichtsahnenden Uria bei der kommenden Schlacht in den vordersten Reihen aufzustellen, damit dieser im Kampf fallen und so seiner Beziehung zu Bathseba, der Frau des Uria, nicht mehr im Weg stehen möge. Der Künstler hat die Bildarchitektur so gestaltet, dass sie den Blick auf die zwei Protagonisten des Geschehens, David und Uria, lenkt. So befindet sich der Fluchtpunkt der perspektivischen Konstruktion unmittelbar neben dem Kopf des David. Das Gemälde stellt ein exemplarisches Beispiel für die Zusammenarbeit zwischen Hans Vredeman de Vries und Gillis Mostaert in Antwerpen in der zweiten Hälfte der 1560er Jahre dar, die sich in einer Reihe von gemeinsamen Werken manifestiert. Heiner Borggrefe deutet dieses Werk – wie das „Massaker des römischen Triumvirats“ oder den „Bethlemitischen Kindermord“ – als einen kritischen Kommentar der beiden Künstler auf die aktuellen politischen Ereignisse in Flandern, auf die repressive Politik der Spanier unter Alba und Philipp II. Entsprechend deutet Borggrefe die Figur des David als negative Repräsentation des spanischen Königs und vermutet, dass das Werk 1570 unfertig in Antwerpen zurückgelassen wurde, als Hans Vredeman de Vries nach Aachen flüchtete. Hans Vredeman de Vries Gillis Mostaert David Entrusting Uriah with the Letter to Joab Oil on panel. 39 x 66 cm. Provenance Private collection, West Germany. Literature Exhib. cat.: Lemgo 2002: Hans Vredeman de Vries und die Renaissance im Norden. Ed. by Heiner Borggrefe u.a. München 2002, p. 287f, no. 125. This painting is a fine example of the kinds of works made in cooperation between the two Antwerp artists Hans Vredeman de Vries and Gillis Mostaert, the architecture being painted by de Vries and the figures by Mostaert (exhib. cat. Lemgo 2002, no. 125). Hans Vredeman de Vries was an important intermediary between the Italian Renaissance and the art of the Netherlands. In his work as an architect, architectural theorist and painter, he was partially responsible for introducing central perspective to the Netherlands. His series of prints on perspective published by Hieronymus Cock in Antwerp were a significant source of inspiration for many Netherlandish artists. An opulent Renaissance palace constructed using the classical rules of architecture forms the stage for this Old Testament tale, told in Samuel 11. We see King David handing a letter for the General Joab to the soldier Uriah. In this letter, the King instructs Joab to have the innocent Uriah killed in the front line of an upcoming battle so that David can continue his affair with his wife Bathsheba. The artist has designed the architecture so as to direct the viewer's gaze towards the protagonists. The vanishing point is located directly beside the head of David. This piece is a fine example of a work created in cooperation between de Vries and Mostaert in the late 1560s. Heiner Borggrefe interprets this work, along with the “Massacre of the Roman Triumvirate” and the “Massacre of the Innocents” as a critical commentary by the artists on current political events in Flanders and the repressive politics of the Spanish under Alba and Philipp II. Borggrefe interprets the figure of David as a representation of the Spanish King, and postulates that the work could have been left behind in Antwerp when Hans Vredeman de Vries was forced to flee to Aachen.