HEURES À L'USAGE DE PARIS. [Paris, vers 1500]. Parchemin, 162 ff. : calendrier sur 17 longues lignes (justification : 95 x 65 mm). À l'encre rouge, bleue et or, 29 longues lignes dans le texte (justification : 121 x 62 mm), écriture bâtarde à l'encre noire. In-8 (195 x 110 mm), basane fauve, dos à nerfs, tranches mouchetées (Reliure du XVIIIe siècle) TEXTE Ff. 1-12v : Calendrier parisien avec des espaces libres. Ff. 13-16 : Nombreuses prières : Pater noster, Credo in Deum, Anime omni fidelium, Misereatur, Confiteor, Ave sanguis, Ihesu qui de celo, Per sanctam ascensionem, Ascendit ad te Domine. Ff. 16v-21 : Péricopes des quatre évangiles. Ff. 21v-31v : Passion du Christ selon Saint Jean. Ff. 32-40v : Obsecro te, O intemarata, Stabat mater, Interveniat pro nobis, Glorieuse Vierge Marie, les 7 vers s. Bernard : Illumina oculos meos, Omnipotens sempiterne. Ff. 42-91v : Heures de la Vierge à l'usage de Paris. Ff. 92-106v : Psaumes de la Pénitence suivis des litanies. Ff. 107-142 : Office des morts à l'usage de Paris. Ff. 142v-155 : Suffrages des saints Michel, Jean-Baptiste, Jacques, Pierre et Paul, de tous les apôtres, Étienne, Laurent, Christophe, Sébastien, de plusieurs martyrs, Nicolas, Claude, Antoine, de tous les saints, des saintes Anne, Marie-Madeleine, Catherine, Barbe, Apolline, Geneviève. Ff. 155v-162 : Prières : Recommandations pour les différents moments de la journée, Oraison tres devote a Dieu le père ; Mon benoist Dieu ie croy de cueur, Sire Dieu tout puissant. MINIATURES : 45 miniatures dans les Heures (une grande et 44 petites) et 24 petites dans le Calendrier. Ff. 1-12v : Calendrier illustré de 24 scènes rectangulaires avec les occupations des mois au recto et les signes du zodiaque au verso, enluminé par le Maître d'Étienne Poncher : janvier : homme à table et verseau ; février : homme se chauffant auprès du feu avec sa femme, poissons ; mars : émondage et bélier ; avril : femme dans un jardin tressant une couronne, taureau ; mai : homme offrant un arbre à une femme, gémeaux ; juin : moisson, scorpion ; juillet : fauchage du blé, lion ; août : battage du blé, vierge ; septembre : semeur, balance ; octobre : vendange, scorpion ; novembre : le sanglier égorgé, sagittaire ; décembre : le boulanger, capricorne. F. 13 : Dieu le Père trônant, miniature sur 11 l., seule miniature au coloris éclatant de rouge et de jaune du Maître de la Chronique Scandaleuse. F. 16v : Saint Jean sur l'île de Patmos, miniature sur 11 l. F. 18 : Saint Luc à son pupitre avec le taureau, miniature sur 11 l. F. 19 : Saint Mathieu et l'ange, peinture sur 10 l. F. 20v : Saint Marc et le lion, miniature sur 10 l. F. 21v : Le Christ au Mont des Oliviers, miniature sur 11 l. F. 22v : Trahison de Judas, miniature sur 10 l. F. 24v : Le Christ devant Pilate, miniature sur 11 l. Le regard de Pilate et du Christ sont caractéristiques du Maître de la Chronique scandaleuse. On reconnaît également ses pilastres avec des chapiteaux ornés de feuilles stylisées. F. 26 : Flagellation du Christ, miniature sur 11 l. F. 26v : Ecce homo, miniature sur 11 l. F. 28 : Portement de la Croix, miniature sur 11 l. F. 28v : Crucifixion avec les soldats jouant aux dés, miniature sur 11 l. F. 29 : Crucifixion, miniature sur 11 l. Le profil plat de saint Jean et ses cheveux mousseux sont habituels dans l'œuvre du Maître de la Chronique Scandaleuse. F. 30v : Descente de Croix, miniature sur 11 l. F. 31 : Déposition, miniature sur 11 l. On reconnaît le visage de saint Jean du Maître de la Chronique Scandaleuse avec ses cheveux mousseux et sa petite frange courte. F. 32 : Pièta, miniature sur 11 l. F. 35 : Vierge à l'Enfant, miniature sur 11 l. La Vierge tenant l'Enfant dans ses bras s'inspire de la même image peinte par Jean Fouquet dans les Heures de Simon de Varie (La Haye, Bibl. Royale ms. 74 G 37a, f. 1v). Un artiste non identifié a repris cette composition dans un livre d'heures auquel participe le Maître de la Chronique Scandaleuse (Lille, musée des Beaux-Arts ms. Oa 203, f. 21). Mais, on remarque ici que la Vierge est tournée dans le sens inverse c'est à dire vers la droite comme dans une miniature de Jean Bourdichon récemment acquise par le musée de Cluny (Tours 1500. Capitale des Arts, cat. expo. Tours, 2012, cat. 37). C'est cette disposition que retienne les enlumineurs parisiens comme le Maître de la Chronique Scandaleuse par exemple dans les Heures de l'Arsenal ms. 1193, f. 201 ou encore le Maître d'Étienne Poncher dans les Heures de Paris, Arsenal ms. 555, f. 158, ou encore, cette fois avec l'Enfant, dans le livre d'heures Paris, BnF. ms. Lat. 13294, f. 164. F. 39v : Saint Bernard, miniature sur 11l. F. 42 : Annonciation : la Vierge assise au sol, lit ses Heures, disposition inspirée des manuscrits de Jean Fouquet. Le Maître de la Chronique Scandaleuse représente la scène de même manière dans le livre d'heures de la BnF. Paris, ms. Lat. 13295. La composition s'inspire d'une gravure parisienne publiée en 1485 dans Raoul de Montfiquet, Exposition dominicale. On remarque la délicatesse du voile qui protège son visage. Le visage est lui-même de la plus belle facture du Maître avec un teint de porcelaine, les yeux bridés et un air de recueillement magnifiquement représenté. L'ange est coiffé comme saint Jean d'une petite frange et on relève les bandes croisées sur sa tunique motif commun aux artistes tourangeaux Jean Bourdichon et Jean Poyet. F. 50v : Visitation, miniature sur 11 l. Le manteau de la Vierge est également maintenu par des bandes croisées sur sa poitrine. F. 59 : Crucifixion, miniature sur 11 l. F. 60 : Pentecôte miniature sur 11 l. F. 61 : Nativité, miniature sur 11 l. On reconnaît la manière du Maître d'Étienne Poncher par exemple dans le regard de saint Joseph, dont les yeux semblent comme surlignés au khôl. F. 66v : Annonce aux bergers, miniature sur 11 l. F. 71 : Adoration des mages, miniature sur 11 l. F. 75v : Présentation au Temple, miniature sur 11 l. F. 79v : Fuite en Égypte, miniature sur 11 l. F. 86 : Couronnement de la Vierge, miniature sur 11 l. F. 92 : David observant Bethsabée nue au bain. Une servante se tient près d'elle et lui tend ses vêtements. Le visage de Bethsabée est frotté, miniature sur 11 l. F. 107 : Résurrection de Lazare, miniature sur 11 l. Miniatures des suffrages sur 9 l. : F. 142v : Saint Michel. F. 143 : Saint Jean-Baptiste. F. 144 : Saint Jacques F. 145v : Saint Etienne F. 146 : Saint Laurent. F. 146v : Saint Christophe. F. 148 : Saint Sébastien. F. 149v : Saint Nicolas. F. 150 : Saint Claude. F. 151 : Saint Antoine. F. 152 : Sainte Anne. F. 153 : Sainte Catherine. F. 153v : Sainte Barbe. F. 154v : Sainte Apolline. F. 155 : Sainte Geneviève. BELLES BORDURES PEINTES EN CAMAÏEU DE NOIRS, BLEUS, ARGENTÉS ET OR, ORNÉES D'ACANTHES ET DE FLEURS. On retrouve le chiffre CA MC CAM aux ff. 28, 30, 40, 42, 50v, 75v, 81, 123, 146, 149v, 151, 152, 153, 155v. Les initiales et les bouts de ligne sont peints en harmonies. On connaît deux autres manuscrits avec des bordures peintes en camaïeu. L'un est conservé à la BnF sous la cote nal. 3027 (numérisé sur le site de la BnF). Il porte le chiffre NE et des hermines dans ses bordures qui ont porté certains auteurs à l'attribuer à Anne de Bretagne. Mais cette attribution est fragile. Le second manuscrit orné dans ce style est conservé à la Pierpont Morgan Library de New York M. 618. Il porte également dans ses bordures le chiffre AM et plusieurs devises. Le choix de ces coloris provient du commanditaire qui écrit dans un poème final gris et tanne seront mes couleurs (R. Wieck, Painted Prayers, cat. expo. New York, 1997-1998, cat. 10). Ces deux manuscrits sont enluminés en grisaille par le Maître des Triomphes de Pétrarque un proche collaborateur de deux artistes du présent manuscrit. F. 92, une bordure sur fond d'or avec des acanthes blanches. LES MINIATURES DE CE TRÈS BEAU LIVRE D'HEURES SE RÉPARTISSENT ENTRE DEUX ENLUMINEURS PARISIENS : LE MAÎTRE DE LA CHRONIQUE SCANDALEUSE (ff. 13, 21v, 22v, 24v, 26, 26v, 28, 28v, 29, 30v, 31, 32, 35, 39v, 42 50v, 92, 107) ET LE MAÎTRE D'ÉTIENNE PONCHER (ff. 1-12v, 16v, 18, 19, 20v, 59, 60, 61, 66v le visage du berger vu de face a été retouché par le Maître de la Chronique Scandaleuse, 71, 75v, 79v, 86 et les suffrages des ff. 142v à 155). Les deux artistes pratiquent la grisaille en harmonie avec les bordures. Le Maître de la Chronique Scandaleuse doit son nom au manuscrit de Jean de Roye, chronique parisienne du temps de Louis XI dont la copie a été terminée en 1502 pour un membre de la famille de Dammartin (Paris, BnF. ms. Clair. 481). Il travaille pour une clientèle princière et sa carrière se situe entre les années 1491-1510. Il enlumine de nombreux incunables d'Antoine Vérard destinés au roi Charles VIII pour lequel il réalise également de merveilleuses Très Petites Heures (Drouot, 4 XII 2000, lot 25). Il illustre deux magnifiques manuscrits pour Anne de Bretagne, celui de son Couronnement, conservé à Waddesdon Manor 22, et des Epistres d'Ovide par Octavien de Saint-Gelais (Christie's, Londres, 7 VII 2010 lot 42). Il est également au service de Marguerite d'Autriche et de Philippe de Gueldres, duchesse de Lorraine (N. Reynaud, Les Manuscrits à peintures en France 1440-1520, cat. expo. Paris, BnF. 1993, cat. 150-151 ; France 1500 entre Moyen Age et Renaissance, Paris, Grand-Palais 2010-2011, cat. 105, 107). On relève ici un programme iconographique riche avec une enluminure pour chaque scène de la Passion. Le Maître d'Étienne Poncher doit son nom à deux manuscrits réalisés pour ce prélat évêque de Paris de 1502 à 1519. Il s'agit de son Pontifical à l'usage de Paris (Paris, BnF. ms. Lat. 956) et d'un autre manuscrit intitulé Les Empereurs de Rome et d'Allemagne (vente Mensing, Amsterdam, 1929, lot 45). Sa carrière se déroule entre les années 1490 à 1510 et c'est sans doute auprès du Maître de Jacques de Besançon qu'il a fait son apprentissage. En effet, il lui empreinte de nombreuses compositions comme ici la scène des deux bergers en face à face. Ses visages de porcelaine, ses petits yeux ronds ou bien des regards comme soulignés de khôl sont une marque de sa fabrique. Il affectionne également la scène du boulanger dans ses calendriers. Il a enluminé de nombreux livres d'heures, dont ceux possédant une iconographie foisonnante où on le retrouve aux côtés du Maître de la Chronique Scandaleuse et du Maître des Triomphes de Pétrarque. Ce sont les heures de Madrid dites Heures de Charles Quint (Madrid Vit-24-3) dans lesquelles on remarque l'intervention du célèbre enlumineur tourangeau Jean Poyet ou encore les Heures d'Écouen, E. Cl. 1251. (Cf. I. Delaunay, Échanges artistiques entre livres d'heures manuscrits et imprimés produits à Paris vers 1480-1500, thèse de doctorat, Paris Sorbonne, sous la direction de F. Joubert, oct. 2000, vol. 1 : texte, pp. 289-310). PROVENANCE Le manuscrit porte des armoiries aux ff. 13 et 42 d'or au lion d'azur armé, lampassé et couronné de gueules. Ce sont les armoiries de Guillaume de la Cauchie, seigneur de la Cauchie et du Haut-Loquin dans l'Oise, époux de Jeanne de Ligues, fille de Jean III de Récourt dit Agravin, marié en 1476. On connait peu de choses sur cette famille. Le cabinet d'Hozier 80 ne leur donne comme enfants que Jean et Jeanne, épouse d'Antoine le jeune d'Estrée, seigneur de Wailly. D'après les chiffres dans la bordure, le chiffre CA correspondrait bien au nom de famille la Cauchie. Un possesseur ancien à proposé comme destinataire Marie de la Cauchie, sans doute d'après le chiffre MA pour Marie, qu'il suppose être une sœur de Jeanne. Traces d'usure (doigts), par ex. aux ff. 142, 145 ; plusieurs bordures ont déteint sur la page en vis-à-vis, par ex. ff. 59, 71, 152 ; traces d'humidité, par ex. ff. 81, 108-109, 112, 113, 121, 159, 162.