Jan Anthonisz. van Ravesteyn Bildnis einer jungen Dame Öl auf Holz (parkettiert). 63 x 58 cm. Monogrammiert und datiert oben rechts: Anno 1631 JR: f (JR ligiert). Provenienz Leggatt Brothers, London, 1931. - Harold Pearson, 2nd Viscount Cowdray, Cowdray Park, Sussex. - Auktion Christie´s, London, 13.9.2011, Lot 154. - Europäische Privatsammlung. Literatur C. Anson: A Catalogue of the Paintings and Drawings in the Collection of the Viscount Cowdray, London 1971, S. 3, Nr. 8, Tafel 18. Wir wissen heute nicht mehr, wer diese junge Dame war, die Jan van Ravesteyn 1631 portraitiert hat; weder Wappen noch Inschrift helfen uns, sie zu identifizieren. Schmuck und Kleidung weisen sie jedoch als Mitglied einer wohlhabenden bürgerlichen Familie aus den Niederlanden aus. Das Mädchen trägt einen großen weißen Mühlsteinkragen und ein schwarzes, eng am Körper anliegendes Kleidungsstück mit langen Ärmeln, einen sogenannten "bouwen", der sie als unverheiratete Frau ausweist. Die Haare sind streng nach hinten gekämmt und werden von einer Haube bedeckt, die mit Spitzen besetzt ist. Das strenge Schwarz-Weiß der Kleidung lässt ihren Schmuck umso heller erstrahlen – die Agraffe, die Goldkette um ihren Hals sowie die Goldkette um ihre Taille, die am unteren Bildrand zu sehen ist. Ein vergleichbares Bildnis Jan van Ravesteyns, das etwa zwei Jahre früher entstanden ist und ein Mädchen in ähnlichem Alter zeigt, ist kürzlich auf dem internationalen Kunstmarkt aufgetaucht (vgl. Japser Hillegars in: Salomon Lilian: Old Masters 2015, Amsterdam 2015, S. 46-51). Dieses Bildnis kann aufgrund von Wappen und Inschrift als Catharina van Beverwijck, Tochter eines vermögenden Bürgers aus Dordrecht, identifiziert werden. Geht man von ähnlichen Umständen der Auftragsvergabe bei beiden Mädchenporträts aus, lässt sich auch bei unserem Werk vermuten, dass es von einem vermögenden Auftraggeber bestellt wurde, der das Antlitz seiner etwa 16 Jahre alten unverheirateten Tochter von dem führenden Porträtmaler Den Haags konterfeit wissen wollte. Man ist geneigt, in diesem Bildnis das Antlitz eines Mädchens zu sehen, das den Betrachter etwas schüchtern anblickt und den Mund zu einem kaum merklichen Lächeln formt. Ob die Zeitgenossen das Bildnis ebenso wahrgenommen haben, können wir nur vermuten. In jedem Fall verdeutlicht es, warum Jan van Ravesteyn über die Grenzen der Stadt Den Haag bekannt und gesucht war. Es gelingt ihm, das Mädchen trotz reduzierter Palette und strenger Kleidung in seiner Jugendlichkeit wiederzugeben, mit lebhaftem Blick, schönem Mund und frischem Teint. Jan Anthonisz. van Ravesteyn Portrait of a Young Lady Oil on panel (parquetted). 63 x 58 cm. Monogrammed and dated upper right: Anno 1631 JR: f. Provenance Leggatt Brothers, London, 1931. - Harold Pearson, 2nd Viscount Cowdray, Cowdray Park, Sussex. - Auctioned by Christie´s, London, 13.9.2011, lot 154. - Private collection, Europe. Literature C. Anson: A Catalogue of the Paintings and Drawings in the Collection of the Viscount Cowdray. London 1971, p. 3, no. 8, pl. 18. We no longer know the identity of this young lady portrayed in 1631 by Jan van Ravesteyn. The painting bears neither coat-of-arms nor inscription that would help us identify her. However, the clothing and jewellery mark her as a member of a wealthy Dutch burgher family. She wears a large ruff and tight black gown with long sleeves, a so-called “bouwen”, which indicates she is unmarried. Her hair is rigidly combed back and concealed by a lace bonnet. The stark black and white colour scheme of her clothing focusses attention on the golden chain at her neck and the one at her waist, visible at the lower edge of the work. A similar portrait painted by van Ravesteyn around two years earlier, showing a girl of a similar age, recently appeared on the international art market (cf. Japser Hillegars in: Salomon Lilian: Old Masters 2015. Amsterdam 2015, p. 46-51). The coat-of-arms and inscription on this work identify the sitter as Catharina van Beverwijck, daughter of a wealthy Dordrecht burgher. We can assume a similar situation for the present work, and thus the portrait must have been commissioned by a well-to-do patron wishing to have his unmarried daughter painted by the leading portrait painter in The Hague at around age 16. One is tempted to see in this work the face of a young girl looking somewhat timidly towards the beholder, her lips curled into a barely noticeable smile. It is impossible to say whether contemporary viewers regarded the work in the same way, but nevertheless it exhibits why Jan van Ravesteyn was so sought-after as a portrait painter both within and beyond the borders of The Hague. He has managed, despite the reduced palette and the austerity of the clothing, to depict the girl in the flower of her youth, with lively eyes, a pretty mouth and a fresh complexion.