Jean-Auguste-Dominique Ingres (Montauban 1780 – 1867 Paris) Portrait de Madame Joseph Balze. 1828 Bleistift auf Papier. 27,1 × 21,4 cm ( 10 ⅝ × 8 ⅜ in.). Unten links neben der Darstellung mit Bleistift signiert, gewidmet und datiert: Ingres / á son ami / monsieur / Balze. / 1828. [3411] Provenienz: Joseph Balze, Paris (in Familienbesitz an Sohn Paul Balze, Paris, an Bruder Raymond Balze, Paris, an Tochter Mme Alfred-Pierre-Emile Hennet de Goutel, geb. Anne-Marie Balze, an Tochter Mme Jean Lacroix de Cariés de Sehilhes, geb. Marguerite Hennet de Goutel) / Otto Wertheimer, Paris (1956–1967) / Robert Lehman, New York (in Familienbesitz, 1967–1969) / Galerie Colnaghi, London) / Jan Krugier, New York und Genf (1976, in Familienbesitz bis 2014) Ausstellung: Ingres. Ecole des Beaux-Arts, Paris, 1867, Kat.-Nr. 321 / Exposition centennale de l’art français (1789–1889). Paris, Palais des Beaux-Arts, 1889, Kat.-Nr. 330 / Exposition centennale de l’art français (1800–1889). Paris, Grand Palais, 1900, Kat.-Nr. 1093 / Ingres. Paris, Galerie Georges Petit, 1911, Kat.-Nr. 135 / Ingres. Paris, Chambre syndicale de la Curiosité et des Beaux-Arts, 1921, Kat.-Nr. 101 / Ingres. Paris, Galerie André Weil, 1949, Kat.-Nr. 59 / The Lehman Collection. Cincinnati Art Museum, 1959, S. 274, mit Abbildung (hier betitelt: Madame Balze) / The Presence of Ingres. Important works by Ingres, Degas, Picasso, Matisse, Balthus. New York, Jan Krugier Gallery, 1988, Kat.-Nr. 27, mit Abbildung / Linie, Licht und Schatten. Meisterzeichnungen und Skulpturen der Sammlung Marie-Anne Krugier-Poniatowski Collection. Berlin, 1999, S. 407, mit Abbildung / The Timeless Eye. Master Drawings from the Jan and Marie-Anne Krugier-Poniatowski Collection. Venedig, Peggy Guggenheim Collection, Solomon R. Guggenheim Foundation, 1999, S. 407, mit Abbildung Literatur und Abbildung: Charles Blanc: Ingres, sa vie et ses ouvrages. Paris, 1870, S. 235 (hier betitelt: Portrait Mme Balze mère) / Henri Delaborde: Ingres. Paris, 1870, unter Nr. 254, S. 290 / Paul Leroi: Vingt dessins de Monsieur Ingres. In: L’Art, LIX. Paris 1894-1900, S. 818 / Henry Lapauze: Les Portraits dessinés de J.A.D. Ingres au Musée de Montauban. Paris, 1901, S. 265 / Georges Duplessis: Les Portraits dessinés par J.A.D. Ingres. Paris, 1896, unter Nr. 2 / Henry Lapauze: Les Portraits dessinés de J.A.D. Ingres au Musée de Montauban. Montauban, 1903, unter Nr. 3 / Louis Flandrin: Deux Disciples d’Ingres: Paul e Raymond Balze. In: Gazette des Beaux-Art, 53, Nr. 2, August 1911, S. 139-155, insb. S. 141 / Henry Lapauze: Ingres, sa vie & son œuvre. Paris, 1919, S. 267, mit Abbildung / La Renaissance de l’Art Français. Paris, Mai 1921, S. 242, mit Abbildung / Hans Naef: Die Bildniszeichnungen des J.A.D. Ingres. Bern, 1980, Band V, S. 116/17, Nr. 311, mit Abbildung / Recent Accessions of Canadian and American Museums, April–Juni 1969. In: The Art Quarterly, XXXII, 4, Detroit, 1969, S. 440 / Auktion 157: Kornfeld und Klipstein, Bern, 9./10. Juni 1976, Kat.-Nr. 437 / Auktion 14040: Old Master & British Drawings. Sotheby's, London, 9. Juli 2004, Kat.-Nr. 144 Mit Bleistift gezeichnete Portraits, bildfertig konzipiert, wenn auch nur selten gleichmäßig „fertig“ ausgeführt, bilden in Ingres‘ Werk eine selbständige, sehr ausgedehnte Gruppe von erstaunlicher Vielgestaltigkeit: sie reicht von repräsentativen Ganzfiguren und sorgfältig inszenierten Familiengruppen bis zu Halbfiguren, für die der Künstler regelmäßig vier Stunden benötigte. Zeitweise halfen sie ihm, auftragsarme Jahre zu überstehen. Viele, so auch das hier vorgestellte, tragen Widmungszeilen, die sie als Freundesgaben ausweisen. Die hier dargestellte Marie-Anne-Adélaide Balze, geborene Samat (1783–1842), war mit einem Oberkämmerer Karls IV. von Spanien verheiratet. Joseph Balze hatte den 1808 abgesetzten König ins Exil begleitet. In Rom lernte er 1815 Ingres kennen, vermittelte ihm Aufträge und blieb sein Freund. Die Söhne Paul und Raymond wurden Schüler und langjährige Assistenten des Künstlers. Das Portrait der Mutter (und das ihrer Schwägerin Madame Hinard, heue in Rotterdam) zeichnete der 48-jährige Ingres in Paris 1828. Im selben Jahr hatte ihn die figurenreiche „Apotheose Homers“ (im Louvre) endgültig zum Gegenspieler des Romantikers Delacroix gemacht, und bis über die Jahrhundertmitte hinaus sollten die kühle Pracht seiner Kompositionen, ihre melodiöse Linie und makellose Ausführung ein zeitloses Schönheitsmuster vertreten. Indessen verbirgt sich in allen seinen Frauenbildern auch ein erotischer Stachel. In träger Neugier wendet sich Madame Balze dem Betrachter zu, deutet bei geschlossenen Lippen ein rätselhaftes Lächeln an und lüftet den Schleier: seit der Antike der verheißungsvolle Gruß einer Braut. In Arm und Hand fehlen nicht die bei Ingres oft beobachteten anatomischen Lizenzen, der Formenmusik zuliebe. Über das Oval der Wange schiebt sich ein leichter Bausch und lässt – ebenso wie die verstärkten Striche an Stirn, Hals und Kinn und die Dunkelheit in den Locken – Volumen erahnen. Sonst sind Raum und Rauminhalt eins, und in den Bleistiftlinien sind schon die körperlosen Kurven angelegt, die in Ingres‘ Bildern Form von Form abgrenzen. Alles ist modellierte Helligkeit, die Raumdunkel, Körperschatten und Schlagschatten ausschließt – verwandt dem „allerfreulichen Licht“ des Novalis, der „Lichtlilie“ Philipp Otto Runges und weltenweit entfernt von der im Stahlstich des 19. Jahrhunderts erstarrten scharfen Kontur. Das Portrait der Madame Balze gehörte einst Jan Krugier, der als Halbwüchsiger Auschwitz und Bergen-Belsen überleben musste, ehe er ein Kunsthändler und Zeichnungensammler von Weltrang wurde. Ende 1978 zeigte seine New Yorker Galerie die Zeichnung in einer Ausstellung „The Presence of Ingres. Important Works by Ingres, Chassériau, Degas, Picasso, Matisse and Balthus“. Was aber ist diese „presence“, wenn nicht – jenseits des kunsthistorischen „Nachlebens“ - ein fortdauernder Nachhall, vergleichbar den Luftspiegelungen, die in Anton Tschechows Novelle einen Schwarzen Mönch über zweitausend Jahre durch Raum und Zeit tragen und wie wir sie auch bei Modigliani (Kat.-Nr. 185) und Léger (Kat.-Nr. 186) finden. Claude Keisch, Berlin Jean-Auguste-Dominique Ingres (Montauban 1780 – 1867 Paris) Portrait de Madame Joseph Balze. 1828 Pencil on paper. 27,1 × 21,4 cm ( 10 ⅝ × 8 ⅜ in.). Signed, dedicated and dated in pencil next to the image lower left: Ingres / á son ami / monsieur / Balze. / 1828. [3411] Provenienz: Joseph Balze, Paris (in family collection from his son Paul Balze, Paris, to his brother Raymond Balze, Paris, to his daughter Mme Alfred-Pierre-Emile Hennet de Goutel, née Anne-Marie Balze, to her daughter Mme Jean Lacroix de Cariés de Sehilhes, née Marguerite Hennet de Goutel) / Otto Wertheimer, Paris (1956–1967) / Robert Lehman, New York (in family collection, 1967–1969) / Galerie Colnaghi, London) / Jan Krugier, New York and Geneva (1976, in family collection until 2014) Ausstellung: Ingres. Ecole des Beaux-Arts, Paris, 1867, cat. no. 321 / Exposition centennale de l’art français (1789–1889). Paris, Palais des Beaux-Arts, 1889, cat. no. 330 / Exposition centennale de l’art français (1800–1889). Paris, Grand Palais, 1900, cat. no. 1093 / Ingres. Paris, Galerie Georges Petit, 1911, cat. no. 135 / Ingres. Paris, Chambre syndicale de la Curiosité et des Beaux-Arts, 1921, cat. no. 101 / Ingres. Paris, Galerie André Weil, 1949, cat. no. 59 / The Lehman Collection. Cincinnati Art Museum, 1959, p. 274, with illustration (here titled: Madame Balze) / The Presence of Ingres. Important works by Ingres