Jean-François de TROY NATIVITÉ ET ADORATON DES BERGERS Huile sur toile (rentoilée) Cadre début Louis XV en chêne sculpté et redoré Signé, daté de Troy fi ls, 1727. A vue : 72 x 91cm Provenance Winchester collection Jesson Webb en 1962 ; Londres, galerie Wildenstein en 1962 ; Londres, galerie Herner Wengraf en 1974 ; New York, collection Ganz ; Paris, vente, palais Galliera, 7 décembre 1976, numéro 37 ; Londres, vente Christie's, 14 avril 1978, numéro 24 ; Londres, vente Christie's, 17 décembre 1999, numéro 74 ; Londres, vente Christie's, 3 novembre 2000, numéro 41. EXPOSITIONS - Londres, galerie Wildenstein, 1962, numéro 41 ; - Paris, Biennale des Antiquaires, 1974, numéro 26. - Reproduit et répertorié dans le catalogue raisonné de Jean-François de Troy par Christophe Leribault, pp. 116 et 272. RAPPORT DE RESTAURATION Rapport de restauration par Madame Hélène Norloff, paris 2001. Au centre de la toile, apparaît l'Enfant Jésus tenu dans les bras de la Vierge. Ils sont éclairés par un faisceau de lumière. Joseph se tient à sa droite en adoration devant l'Enfant, dans une étable avec l'âne et le boeuf, tandis que les bergers lui font face. La scène se passe comme le veut la tradition chrétienne, au centre d'une étable. Une nativité très proche fut peinte par Noël-Nicolas Coypel en 1728 pour la reine Marie Leszczynska, conservée au château de Versailles (inventaire MV 8985). Ce très beau tableau est un parfait exemple du soin apporté à la peinture religieuse par les peintres de l'Ancien Régime. En particulier, on remarquera le contraste entre la grâce de la Vierge et la virtuosité avec laquelle l'Enfant Jésus est peint, notamment par les remarquables coups de brosse sur les chairs et la rusticité des visages des bergers, éclairés par une douce et chaude lumière empruntée à l'art de François Lemoine. On rappellera que Jean-François de Troy, fils et élève de son père François de Troy, peintre d'histoire, de sujets allégoriques, de scènes de genre, de portraits, de compositions décoratives et de cartons de tapisserie et agréé à l'Académie Royale de Peinture et de Sculpture le 28 juillet 1708 il fut très rapidement l'un des peintres à la mode tout au long de la première moitié du XVIIIe siècle. Directeur de l'Académie de Rome en 1738 il comptait parmi ses clients les plus riches financiers du royaume de France (Samuel Bernard, de la Live, pour ne citer qu'eux). COMPARATIFS Une autre version en forme ovale et simplifiée de ce tableau existe à l'église Saint-Léger à Nandy (Seine et Marne), non signée, référence P 117, page 273, catalogue Jean-François de Troy par Christophe Leribault. RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES Christophe Leribault, Catalogue raisonné Jean-François de Troy P116, page 272 The Burlington magazine, mars 1962, page 173 (illustré page 175)