Jean IPOUSTEGUY 1920-2006 ECBATANE, 1965 Bronze à patine noire et bleue composée de plusieurs éléments monogrammé “IPO”, daté et numéroté 6/6 sur la base Fonte Vérone, Italie 165 x 400 x 110 cm (64,35 x 156 x 42,90 in.) Provenance : Succession Ipousteguy Exposition : Paris, “Ipousteguy”, Fond National des Arts Graphiques et Plastiques, Sculptures et dessins 1957-1978, 1978 reproduit p. 56 Berlin, “Ipousteguy”, Staatliche Kunsthalle, 1979 Londres, Ipousteguy, Head Hand and Heart, Chelsea Harbor, Londres, 1998 Bibliographie : Ipousteguy, Staatliche Kunsthalle Berlin, 1979, catalogue de l'exposition reproduit de la p. 104 à 121 Dominique Croiset-Veyre, “Ipousteguy”, Catalogue Raisonné, édition de La Différence, 2001 reproduit sous le n° 162 P. Gaudibert et E. Artaud, “Ipousteguy”, Grands peintres et Sculpteurs, cercle d'Art, 1989 reproduit p. 120 Un modèle similaire dans les Collections suivantes : Centre Georges Pompidou, Paris Museum of Modern Art, Reno Rockfeller Collection, New York Ecbatane, ville antique d'Iran, capitale de la Médie, envahie en 330 par Alexandre le Grand qui s'empare de la ville et du trésor que Darius y gardait après la bataille d'Arbèles. La cité entourée de sept murs fut ensuite envahie par Séleucus prit Ecbatane en 313 et la pilla : mais telle fut la richesse des trésors qu'un siècle plus tard Antiochus III put emporter encore pour 4 000 talents d'argent. “… L'Ecbatane de 1965 appartient aux œuvres les plus puissantes de son trajet créateur ; en souvenir d'une cité agrandie par Alexandre le Grand dans la Perse occupée, ceinte, dit on, de sept murailles, il rend hommage à la capacité de construction architecturale des hommes. L'œuvre sera reprise treize ans plus tard pour une sculpture monumentale à Berlin et prendra alors le nom explicite de : L'homme construit sa ville. Trois fragments du visage d'Alexandre multiplié selon trois visages, yeux, nez et bouches, s'extraient de leur gangue, ses trois bras et deux mains se déploient, tandis que la troisième fait craquer son moule, le corps dressé encore prisonnier d'une gangue métallique ; le tout fait face à un très grand socle plaque qui porte des éléments très contrastés d'architecture”. Pierre Gaudibet. Ipousteguy. Edition Cercle d'Art, 1989