* JEAN-MICHEL BASQUIAT (1960-1988) PORTER, 1984 Acrylique, pastel gras et collage de Xerox sur toile Signé et titré au dos 213,5 x 132 cm Un certificat du Comité Basquiat sera remis à l'acquéreur Provenance : - Mary Boone Gallery, New York - Galerie Sho, Tokyo - Collection particulière, Paris - Collection particulière, Suisse Exposition : - Jean-Michel Basquiat - Paintings and Drawings, Galerie Sho, Tokyo, 1993 - Jean-Michel Basquiat, Quintana Gallery, 1996-97. Oeuvre reproduite en page 17 du catalogue de l'exposition Bibliographie : - Jean-Michel Basquiat, Richard D. Marshall, Ouvrage édité par la Galerie Enrico Navarra, 1996, Paris. Oeuvre reproduite en page 285. - Jean-Michel Basquiat, Tony Shafrazi, New York 1999. Oeuvre reproduite en page 315 - Jean-Michel Basquiat, Richard Marshall, Ouvrage édité par la Galerie Enrico Navarra, Paris 2000, Vol. I. Oeuvre reproduite en page 214, - Jean-Michel Basquiat, Richard Marshall, Ouvrage édité par la Galerie Enrico Navarra, Paris 2000, Vol. II. Oeuvre reproduite en page 222 Downtown 81 : ancien quartier des Black Panthers, l'oeil d'Edo Bertoglio filme une villeicône sous le regard d'un jeune artiste underground qui s'est imposé, à la force de sa bombe : Jean-Michel Basquiat. Frénétique et brûlante, la ville de New York porte en elle l'ivresse de la création et la déliquescence de lendemains peu sûrs, en s'étourdissant au rythme de la New Wave…Les quartiers du Bronx, d'East-Side et de Soho électrisent tous les regards alors qu'un lieu, devenu culte, s'impose au coeur de ce triangle d'or : le Mudd Club. Antichambre de l'avant-garde, branchée, new-yorkaise ; ce lieu se métamorphose en lit lorsque s'éteignent les lumières de la ville, et en apesanteur…quand les paupières, trop lourdes, s'éveillent. De l'ombre à la lumière, du portier qu'il était - au photographe qu'il est devenu - Stefen Torton raconte : « L'argent coulait à flot, tous les gens de la nuit allaient là-bas, Jean-Michel Basquiat aussi. Je suis devenu portier au Mudd Club. C'est là que je l'ai croisé plusieurs fois, mais on ne se parlait jamais, on s'observait simplement. Un jour, je suis passé chez lui avec John Lurie. Il a tout de suite fait le lien avec l'uniforme de portier du Mudd Club parce qu'il était très visuel et fonctionnait par connexions. ». Une nuit un peu épaisse pour Basquiat, l'artiste a proposé à Torton de faire le portier, le temps d'un soir, c'est ainsi qu'il est devenu l'assistant de Basquiat… Cette oeuvre porte en elle le souvenir de ces soirées incandescentes, et incarne un peu de ce rêve américain que ces portiers du Mudd-club, le vrai et le faux, ont tous deux connus. Elégant et fier, celui-ci s'impose à nous en arborant son sourire empli, la bouche étant chez Basquiat toujours associée à la notion de richesse ; à l'encontre des « no-teeth » : ceux qui sont privés de parole. Erigé sur une flaque de couleur, dans une présence altière, il nous offre de l'eau…Un problème cependant : il est noir et elle est potable. OEuvre-critique, on s'aperçoit peu à peu que ce tableau recèle, avec une puissance d'évocation saisissante, toutes les obsessions de l'artiste quant à l'iniquité sociale…qui le hante. Les glaçons, à eux seuls, le prouvent. De même que le symbole du petit triangle, que l'on observe à côté des fils barbelés, qui se décrypte ainsi dans le langage de l'artiste : « these people are rich », signe emprunté au livre d'Henry Drefuss sur les symboles. La caméra, les micros, le belle voiture … corroborent les signes extérieurs de richesse, comme autant de silencieux reproches : le mot a ici valeur d'imprécation. Détail cardinal que l'artiste, de son sceau, impose : le petit copyright, le sien, qui persiste et signe de même qu'il dénonce le système d'exploitation des droits, ici de l'homme. Quant aux pictogrammes qui sont collés, ces xerox portent en eux le langage rudimentaire et sensible de l'artiste, laissant peu à peu à leurs voies de lecture le soin de s'entremêler…Le caractère exogène des mots chez Basquiat connote une volonté de détour. Gribouillés, hachurés, martelés, les mots crissent…répétés. Le mot est une parole. Iconiques de son oeuvre, ces sons court-circuitent la toile autant qu'ils viennent la hanter. Matrice fragmentaire, les mots nourrissent ce véritable palimpseste, et de son oeuvre en sont l'irrévérencieux gardien.