Jörg Immendorff Malerstamm - Christian und Otto Bronze mit schwarzer Patina. Höhe ca. 92 cm. Auf der Plinthe mit dem gestempelten Signatur "Immendorff", der Nummerierung und dem Gießerstempel "SCHMÄKE DÜSSELDORF". Exemplar 6/7. Provenienz Privatsammlung, Rheinland „Das ist bereits lange her. Ich weiß es noch sehr genau: eine Szene im Atelier, ein Selbstportrait, auf dem hinter meinem Rücken ein Affe sitzt und mir über die Schulter ins Bild malt. Er malt etwas ganz anderes auf´s Bild. Der Affe war also einmal eine Alter-Ego-Erfindung, eher ein Appell an mich selber, gewisse Dinge nicht zu ernst zu nehmen, andere wiederum ernster, als ich´s tat. Bei uns ist die Selbstkritik ein bisschen abhanden gekommen. Es gilt, Beurteilungskriterien aus einem kritischen Prozess heraus zu entwickeln; wenn ich nicht selbstkritisch bin, kann ich mich auch nicht an einer intensiveren kritischen Diskussion beteiligen, ja das bedingt sich. Das war eher ein Ansatz. Der Affe taucht ja überall in der chinesischen Kunstgeschichte, wie auch in der europäischen auf. Ich nenne nur zwei Namen: Goya und Picasso. Der Affe taucht ja überall auf. Bei William Hogarth ist interessant, dass er stilistische Elemente von seinen Kollegen bearbeitete, einfach okkupierte. Er war eine Art Raubritter und wurde oft in Karikaturen als Affe, der Kopist, dargestellt. Vielleicht habe ich das Interesse von meinem Großvater, der lange in Afrika lebte und mich als kleinen Jungen mit Wilhelm Buschs ‚Fips, der Affe' bekannt machte.“ (Jörg Immendorff im Interview mit Hans-Ulrich Obrist, in: Anette Hüsch und Hans-Klaus Schuster (Hg.), Jörg Immendorff, Male Lago, Köln 2005, S.10) Jörg Immendorff Malerstamm - Christian und Otto Bronze with black patina. Height approx. 92 cm. On the plinth with stamped signature "Immendorff", numeration and foundry stamp "SCHMÄKE DÜSSELDORF". Numbered 6/7. Provenance Private collection, Rhineland 'That happened a long time ago. I still remember exactly a scene in the studio, a self-portrait in which a monkey is sitting behind my back and paints into the picture over my shoulder. He paints something quite different on the painting. The monkey was thus once an invention of alter ego, more like an appeal to myself not to take certain things too seriously, and others more seriously than I had done previously. Self-critique among us has fallen into disuse. You have to develop criteria of judgement out of a critical process. If I cannot be self-critical, I also cannot take part in a more intensive critical discussion, for that is the precondition. That tends to be my approach. The monkey pops up everywhere in Chinese history of art, and also in European art. I mention just two names: Goya and Picasso. The monkey crops up everywhere. With William Hogarth it is interesting that he worked up stylistic elements he adopted from his colleagues; he simply occupied them. He was a kind of robber baron and was often portrayed in caricatures as an ape, a copyist. Perhaps I inherited the interest from my grandfather who lived in Africa for a long time and introduced me as a small boy to Wilhelm Busch´s 'Fips the Monkey'.' (Jörg Immendorff in an interview with Hans-Ulrich Obrist, in: Anette Hüsch and Hans-Klaus Schuster (ed.), Jörg Immendorff, Male Lago, Cologne 2005, p.2)