Keith Haring Aus: Pyramid Aluminium, eloxiert. 103,3 x 144,5 x 3 cm. Rückseitig eingraviert signiert und datiert 'K.Haring 89', mit Künstlersignet sowie beschriftet 'P.P.'. Mit Hängevorrichtung. Eines von zwei Druckerexemplaren außerhalb der Auflage von 30 nummerierten Exemplaren (+ 6 A.P.). Aus der gleichnamigen, vierteiligen Folge. Edition Schellmann, München/New York (mit rückseitigem eingravierten Editionsvermerk). - Mit geringfügigen Altersspuren. Wir danken Edition Schellmann, München, für hilfreiche Auskünfte. Literatur Jörg Schellmann (Hg.), Edition Schellmann 1969-2009, Ostfildern 2009, S.147 mit Farbabb. (Abbildung eines anderen Exemplars) Bei der vorliegenden Arbeit handelt es sich um ein spiegelverkehrtes Druckerexemplar, in dieser Ausführung ein Unikat. „Abgesehen von Harings brilliantem Gespür für den Kontext und das Material sind es natürlich die Motive, die sein Werk so außergewöhnlich machen. Oberflächlich betrachtet sind seine Zeichnungen kindlich einfach, eher Zeichen als wirkliche Zeichnungen. Sie müssen schnell hingeworfen werden und sind für hastig vorbeieilendes Publikum gedacht. Haring kann eine Zeichnung in nur zwei Minuten ausführen, um dann den Bahnsteig runterzulaufen und gleich eine weitere zu zeichnen. Seine Zeichnungen sind für das Erfassen innerhalb eines Sekundenbruchteils konzipiert. […] Die volle Wirkung seines Werkes resultiert aus der Kombination der Elemente Kontext, Material, Bildsprache sowie ihrer Infiltration des urbanen Bewusstseins. Die einzelnen Ausschnitte können völlig unschuldig wirken, aber in ihrer Gesamtheit entwickeln Harings Arbeiten eher eine bedrohliche Qualität, vermitteln ein Gefühl von drohender Gewalt, sexueller Explosion. Sie sind ein Schauspiel des kollektiven Unbewussten der Stadt - einer Stadt, die sich unbeschwert gibt, der aber nur um Haaresbreite das Schicksal erspart bleibt, sich in der Welt des „jeder frisst jeden“ von Harings Bild zu verwandeln.“ (Elisabeth Sussman (Hg.), K. Haring, Köln 1998, S.84-88). Keith Haring Aus: Pyramid Aluminium, anodised. 103.3 x 144.5 x 3 cm. Signed and dated (engraved) 'K.Haring 89', with artist's signum and inscribed 'P.P.' verso. With suspension device. One of two printer's proofs aside from the numbered edition of 30 (+ 6 A.P.). From the same-named four-part series. Edition Schellmann, Munich/New York (engraved edition note verso). - Minor traces of age. We would like to thank Edition Schellmann, Munich, for the helpful information. Literature Jörg Schellmann (ed.), Edition Schellmann 1969-2009, Ostfildern 2009, p.147 with colour illus. (illus. of a different copy) The present work is a mirrored printer's proof, an unicum in this execution. „Aside from Haring's brilliant sense of content and material, it is the natural motifs that make his oeuvre so extraordinary. On the surface, his drawings appear childishly simple, more like symbols than real drawings. They have to be jotted-down quickly and are intended for a hastily passing audience. Haring can complete a drawing in two minutes and then he runs down the platform to immediately draw the next one. His drawings are conceived to be grasped within a fraction of a second. […] The complete impact of his work results from the combination of the elements: context, material, pictorial language as well as its infiltration of the urban consciousness. Single sections may appear quite innocent but in their entirety, Keith Haring's works develop a rather menacing quality, conveying a feeling of imminent violence and sexual explosion. They are a spectacle of the city's collective unconsciousness, a city which acts carefree but which only just escapes the fate of transforming into the 'dog eat dog'-world of Haring's paintings”. (Elisabeth Sussman (ed.), K. Haring, Cologne 1998, p. 84-88)