Konrad Klapheck Gefährliche Liebschaften (Les liaisons dangereuses) Öl auf Leinwand. 125 x 110 cm. Gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'Klapheck 68'. Pierre 195 Provenienz Galerie Claude Bernard, Paris; Galerie Charles Kriwin, Brüssel (mit rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, Belgien Ausstellungen Rotterdam 1974 (Museum Boyman-van Beuningen), Brüssel 1974/1975 (Palais des Beaux-Arts), Düsseldorf 1975 (Städtische Kunsthalle), Konrad Klapheck, Ausst.Kat.Nr.62, S.142 mit Abb. New York 1969 (Sidney Janis Gallery), Konrad Klapheck, 35 Paintings, Ausst.Kat.Nr.24 mit Abb. Konrad Klaphecks Kunst zeigt eine besondere Faszination für Maschinen und technische Apparaturen. Seiner klaren, sachlichen Maltechnik haftet dabei eine Präzision an, die das Mechanische der Objekte unterstreicht, gleichzeitig aber ihrer eigentlichen Funktionalität keine Bedeutung zukommen lässt. Losgelöst von ihrem üblichen Kontext erscheinen die trivialen Gegenstände des Alltags monumentalisiert, ein stilistisches Mittel, das Klapheck zu einem Vorläufer der Popart macht. Ferner haftet den Motiven etwas Surreales an, in dem sie, zumeist durch Ihre Titel, assoziativ zu menschlichen Verhaltensmustern in Beziehung gestellt werden. Die Objekte werden hierdurch zu Persönlichkeiten und ihre Mechanik zu einem Teil von dieser. In dem Gemälde „Les Liaisons dangereuses (Gefährliche Liebschaften)“ zeigt der Künstler die Verbindung eines Telefonapparats mit einem Drehstuhl. Die innige Beziehung zwischen ihnen entsteht durch das Telefonkabel, welches elegant um das Bein des Stuhles gewunden ist. Stilistisch erinnert die Form der Sitzfläche, auf welcher das Telefon ruht, an eine Récamière. Diese formale Ähnlichkeit des Stuhls mit dem französischen Möbel verweist charmant auf das literarische Vorbild des Titels. Der direkte Bezug zu dem Roman von Choderlos de Laclos (1782), verleiht der Komposition zusätzliche Eleganz und intensiviert die Beziehung der dargestellten Objekte. Klapheck, der stets das Mysterium der Maschinen zu erforschen suchte, erschuf mit dieser Darstellung eine intime Verbindung zweier lebloser Gegenstände und unterstreicht diese zusätzlich durch seine geheimnisvolle Namensgebung. „[…] sie (die Titel) transzendieren das Objekt. Sie humanisieren es oder unterstellen ihm eine humane Assoziation. Auffällig ist die Betonung sei es des Maskulinen, sei es des Femininen, sei es des Männlich-Weiblichen. Gern erläutert der Künstler gesprächsweise derartige Anthropomorphie seiner Maschine: dies sei für ihn der Kopf, dies der Busen, dies das Becken - ohne dass er besonderen Wert darauf legt, dass das auch für andere oder jedermann ersichtlich ist. So verweist er selbst seine maschinellen Geschöpfe in den Bereich des Libidinösen: Objekte zwischen Fetisch und Libido.“ (Werner Schmalenbach, Konrad Klapheck, Objekte zwischen Fetisch und Libido, in: Arturo Schwarz, Klapheck, Mailand 2002, S. 66). Konrad Klapheck Gefährliche Liebschaften (Les liaisons dangereuses) Oil on canvas. 125 x 110 cm. Framed. Signed and dated 'Klapheck 68' verso on canvas. Pierre 195 Provenance Galerie Claude Bernard, Paris; Galerie Charles Kriwin, Brussels (label verso); private collection, Belgium Exhibitions Rotterdam 1974 (Museum Boyman-van Beuningen), Brussels 1974/1975 (Palais des Beaux-Arts), Düsseldorf 1975 (Städtische Kunsthalle), Konrad Klapheck, exhib.cat.no.62, p.142 with colour illus. New York 1969 (Sidney Janis Gallery), Konrad Klapheck, 35 Paintings, exhib.cat.no.24, with illus. Konrad Klapheck's art shows a particular fascination for machines and technical apparatus. His clear, objective painting technique includes a precision which underlines the mechanical state of the object, without giving meaning to its actual function. Removed from their original context, the trivial everyday objects appear monumentalized, a stylistic tool which places Klapheck amongst the forerunners of Pop Art. Furthermore the motifs suggest something surreal, where, usually through their title, they are represented in association with human behavioral patterns. The objects hereby become personalities, and their mechanics a part of this. In the painting Les Liaisons dangereuses (Dangerous Liaisons), the artist depicts the connection of a telephone set with a swivel chair. The inner relationship between them is formed by the telephone cable which is wound elegantly around the chair leg. Stylistically, the shape of the seat on which the telephone is resting is reminiscent of a récamière. The formal similarity of the chair with the French furniture piece charmingly refers to the literary paragon of the title. The direct connection with the novel by Choderlos de Laclos from 1782 imparts the composition with additional elegance and intensifies the relationship of the objects depicted. Having always sought to explore the mystery of machines, Klapheck created an intimate connection in this work between two lifeless objects, highlighted additionally by the mysterious title. ''[…] it, (the title), transcends the object. It humanizes it, or implies a human association. What is striking is the intonation, be it masculine, be it feminine, be it male-female. The artist readily explained in conversation such anthropomorphism of his machines: for him this is the head, this the breast, this the pelvis - without it being particularly important for him that this is evident to anyone or everyone. Thus he himself places his mechanical creatures in the area of the libidinal: objects between fetish and libido.'' (Werner Schmalenbach, Konrad Klapheck, Objekte zwischen Fetisch und Libido, in: Arturo Schwarz, Klapheck, Mailand 2002, p.66).