Lesser Ury Nächtliche Straßenszene (Leipziger Straße?), Berlin Öl auf Leinwand auf Pappe, auf Holz montiert. 9 x 15,7 cm. Gerahmt. Unten links schwarz signiert und datiert 'L.Ury.1925'. - Partiell mit feinem Craquelé und winzigen Farbverlusten. Zu den Leinwandrändern wohl rahmungsbedingte Retuschen. Mit einer Foto-Expertise und einem Gutachten von Sibylle Groß, Berlin, vom 3. August 2017. Die Arbeit wird in das Werkverzeichnis Lesser Ury aufgenommen. Provenienz Dr. Erich und Hanna Lindemann, Glogau; seitdem Familienbesitz, USA Nach Recherchen von Sibylle Groß gibt die vorliegende Straßenszene von Lesser Ury „höchstwahrscheinlich die Leipziger Straße in Berlin-Friedrichsstadt wieder. Diese verband das Oktogon des Leipziger Platzes im Westen über den Dönhoffplatz mit dem Spittelmarkt an der Gertraudenstrauße im Osten. Mit dem ausgehenden 19. und frühen 20. Jahrhundert wandelte sich die Straße zu einer der bedeutendsten und verkehrsreichsten Geschäftsstraßen Berlins mit mehreren großen Kaufhäusern. Sie war mit ihren zentralen Geschäften und Lokalen in der nördlichen Friedrichstadt die wichtigste Magistrale. Seit 1880 verkehrte auf der Leipziger Straße die Pferdebahn, später elektrisch betrieben. Der Künstler stellte die Leipziger Straße mit ihren erleuchteten Schaufenstern häufiger dar.“ (Sibylle Groß in ihrem Gutachten, Berlin 2017). Am Puls der Zeit einer vibrierenden Metropole war die Leipziger Straße mit ihrer hochmodernen Beleuchtung eine attraktives Sujet für Lesser Ury. In unserem Gemälde lässt er das Licht der Großstadt auf den nassen Asphalt der Straße treffen. Mit warmem Gelb bis gleißendem Weiß, zum Teil mit grünlichen Nuancen, inszeniert der Künstler meisterhaft die reflektierenden Lichter von Autoscheinwerfern, Straßenbeleuchtung und Schaufenstern, wobei er deren zunächst immaterielle Qualitäten paradoxerweise in einem besonders pastosen Farbauftrag auf die Leinwand bannt. Über die minimal und zugleich unübersehbar aus dem Zentrum gerückte Zentralperspektive entwickelt er ein fragiles kompositorisches Gleichgewicht, welches nicht zuletzt auch auf den ephemeren Moment der Nacht und die Flüchtigkeit ihrer Illumination zu verweisen vermag. Lesser Ury Nächtliche Straßenszene (Leipziger Straße?), Berlin Oil on canvas on card, mounted on wood. 9 x 15.7 cm. Framed. Signed and dated 'L.Ury.1925' in black lower left. - Partially with fine craqueleur and minute losses of colour. Probably frame-related retouches towards the margins. With a photo-certificate and expert report by Sibylle Groß, Berlin, dated 3 August 2017. The work will be included in the catalogue raisonné of Lesser Ury. Provenance Dr. Erich and Hanna Lindemann, Glogau; in family possession since, USA According to the research of Sibylle Groß, it is “very probable that the present street scene by Lesser Ury depicts the Leipziger Straße in Berlin-Friedrichstadt. This street linked the octagon of the Leipziger Platz in the west with the Gertraudenstraße in the east by way of the Dönhoffplatz and Spittelmarkt. In the final years of the 19th century and in the early 20th century, this street transformed into one of the most important and most frequented shopping streets in Berlin and featured numerous major department stores. With its central shops and restaurants in the northern Friedrichstadt, it was Berlin's high street. Horse-drawn tram service along the Leipziger Straße began in 1880 and was later electrified. The artist depicted the Leipziger Straße with its brightly lit display windows quite often.” (Sibylle Groß in her expert report, Berlin 2017). The Leipziger Straße had its finger on the pulse of the times in a vibrant metropolis and featured extremely modern lighting, making it an attractive subject for Lesser Ury. In our painting, he depicts the lights of the city hitting the wet asphalt of the street. Using warm yellow to glaring white, with sometimes greenish nuances, the artist masterfully presents the reflected light of headlights, street lamps and display windows, while paradoxically fixing their initially immaterial qualities on the canvas in markedly impasto passages of painting. By minimally but nonetheless unmistakably shifting the central perspective away from the middle, he has developed a fragile compositional balance, which seems to point not least to the ephemeral aspect of night and the fleeting nature of its illumination.