Louise MOILLON (Paris 1610 - 1696) Nature morte au plat d'abricots et de prunes posé sur un entablement près de cerises et de raisins Panneau de chêne, doublé et parqueté 39 x 51,5 cm Signé et daté en bas à droite : Louyse Moillon / 1634 Bibliographie : Michel Faré, Le Grand Siècle de la Nature Morte en France, le XVII°siècle, Fribourg, 1974, p.60, fig. 3 Exposition : La Nature Morte de l'antiquité à nos jours, Paris, Orangerie des Tuileries, avril-septembre 1952, catalogue par Charles Sterling, n° 59. Provenance : coll. Madame Albert Bour, Paris Une des rares femmes peintres du XVII° siècle, Louise Moillon grandit dans le milieu des peintres parisiens : son père, Nicolas Moillon, portraitiste, est également marchand de tableaux sur le Pont Notre-Dame. Elle a donc pu se familiariser avec les natures mortes exécutées à l'étranger notamment celles produites en nombre par l'atelier de Hulsdonck, à Anvers, et celles de l'école de Francfort avec les frères Soreau et Georg Flegel. La demande de tableaux est forte à Paris, alimentée par l'émergence d'une nouvelle bourgeoisie. En 1620, sa mère se remarie avec François Garnier, peintre de natures mortes, qui assure sa formation et elle se spécialise dans la représentation de corbeilles et plats remplis de fruits, centres lumineux de compositions simples et dépouillées : nous sommes ici dans le milieu protestant de la Contre-Réforme. Son point de vue, toujours le même, est repris de l'italienne Fede Galizia (1578-1630) : c'est celui d'une personne passant à côté d'une table ou d'un buffet garni d'un plat de fruits. On recense d'elle une quarantaine d'œuvres peintes entre 1629 et 1641, un an après son mariage avec Etienne Girardot de Chancourt, marchand de bois et bourgeois de Paris. La mise en scène de notre plat de fruits est très proche de celle de la coupe de cerises, prunes et melon conservée au musée du Louvre (panneau, 46 x 69 cm, signée et daté 1633 ; cf : Claudia Salvi : La nature morte en France au XVII° siècle, La Renaissance du Livre, Tournai, 2000, p. 49, repr.), et le plat se retrouve dans un autre tableau de 1634 : Jatte de fraises et branche de groseilles (panneau, 35 x 47 cm, signé et daté ; cf : Michel Faré : Le grand siècle de la nature morte en France : le XVII° siècle, p. 62, repr., Office du Livre, Fribourg, 1974).