Ludwig Meidner Caféhaus (Caféhausszene) Tuschezeichnung (Rohrfeder und Pinsel) über Bleistift auf festem, leicht bräunlichem Zeichenpapier. 47,6 x 34 cm. Unten rechts mit Tusche signiert und datiert 'LMeidner 1914'. - Der Bogen oben rechts und links mit mehreren Heftzwecklöchern; die untere Kante mit schmaler Knickspur und links horizontal ausgerissen. - Minimal gebräunt, stellenweise mit kleinen Stockflecken. Wir danken Erik Riedel, Ludwig Meidner-Archiv, Jüdisches Museum Frankfurt, für freundliche Auskunft. Provenienz Ehemals Sammlung Thomas Grochowiak, Recklinghausen; Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen; Sammlung Klaus J. Jacobs, Zürich Ausstellungen Recklinghausen/ Berlin/ Darmstadt 1963/1964 (Kunsthalle Recklinghausen/ Haus Am Waldsee Berlin/ Kunsthalle Darmstadt), Ludwig Meidner, Kat. Nr. 92 mit Abb.; New York 1985 (Helen Serger/ La Boetie Inc. mit Wolfgang Werner KG, Bremen), Strictly Drawings 20th Century Masters, Kat. Nr. 21 mit Abb.; Darmstadt 1991 (Mathildenhöhe), Ludwig Meidner, Zeichner, Maler, Literat, S. 510 o. Kat. Nr. mit Abb. S. 119 ("Caféhausszene") Literatur Thomas Grochowiak, Ludwig Meidner, Recklinghausen 1966, mit Abb. Nr. 105 "Es ist nicht möglich mit der Technik der Impressionisten unser Problem zu bewältigen. Wir müssen alle früheren Verfahren und Trucs [frz. umgangssprachlich für "Kniffe"] vergessen und ganz neue Ausdrucksmittel uns zu eigen machen", dies notierte Ludwig Meidner in seiner 1914 in der Zeitschrift Kunst und Künstler publizierten "Anleitung zum Malen von Großstadtbildern" (zit. nach Ausst. Kat. Ludwig und Else Meidner, Jüdisches Museum der Stadt Frankfurt am Main, 2002, S. 30). Nicht zuletzt setzt sich Meidners eminent zeichnerische Begabung mit den Erfahrungen und Begegnungen in der Großstadt in expressiven, heftigen Notaten auseinander, die die neuen Stilmittel von Kubismus und Futurismus verarbeiten. Insbesondere seine Porträts und entwickelten Skizzen erscheinen wie genialische Interpretationen des Menschen, des einzelnen Individuums wie der zeitgenössischen Gesellschaft. Es sind formal-aggressive, empfindsame wie hellwache künstlerische Beobachtungen zum herrschenden Zeitgeist. In der vorliegenden "Caféhausszene" ergibt sich eine lebendige, einladende Spannung durch Anschnitt und Diagonale, durch zeichnerisch aufgefächerte, rhythmisierte Schraffuren, zu deren Liniengewirr Verdichtungen satter schwarzer Flächen kontrastieren. Die nach hinten abschliessenden Café-Kulissen sind schwer zu deuten: ein geraffter Vorhang, dunkle Blenden vor tiefen Fenstern, Spiegelverkleidungen... Das Gegenständliche, das Erzählerische des Motivs, die Zusammenhänge sind auseinanderdividiert und schiessen in abstrahierten Details wie in einem kristallinen Prisma wieder zusammen: Man erkennt erst allmählich in schöner Reihung die Figuren und die Männerköpfe, ihre Physiognomien, die dunklen Anzüge und schimmernden schwarzen Zylinder, gesteifte Hemdkragen, Frackausschnitte und Manschetten, dazu runde Tischchen mit Gläsern, Karaffen und Kaffeetassen, - und überall verteilt natürlich: schmale, elegante Zigaretten. Markant sind Einzelheiten wie der schräge, auf den Betrachter gerichtete Blick des links am Rand angeschnittenen Profils, das in der Bildmitte zentral aufblitzende Monokol eines nervösen älteren Herren, sowie rechts unten eine isolierte, überproportional grosse Hand, die unter dem Tisch einen ausbrennenden Zigarettenstummel zwischen spitzen Fingern weghält, der eine Begleiterin, nur angedeutet in Mantel und Hut, vielleicht inkommodiert. Ludwig Meidner Caféhaus (Caféhausszene) Pen and ink drawing (reed pen and brush) over pencil on firm, slightly brown drawing paper. 47.6 x 34 cm. Signed and dated 'LMeidner 1914' in India ink lower right. - The sheet with various drawing pin holes upper right and left; the lower edge with a narrow crease mark and horizontally torn on the left. - Minimally browned, partially minor foxing. We would like to thank Erik Riedel, Ludwig Meidner-Archiv, Jüdisches Museum Frankfurt, for friendly information. Provenance Formerly Sammlung Thomas Grochowiak, Recklinghausen; Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen; Klaus J. Jacobs Collection, Zurich Exhibitions Recklinghausen/ Berlin/ Darmstadt 1963/1964 (Kunsthalle Recklinghausen/ Haus Am Waldsee Berlin/ Kunsthalle Darmstadt), Ludwig Meidner, cat. no. 92 with illus.; New York 1985 (Helen Serger/ La Boetie Inc. mit Wolfgang Werner KG, Bremen), Strictly Drawings 20th Century Masters, cat. no. 21 with illus.; Darmstadt 1991 (Mathildenhöhe), Ludwig Meidner, Zeichner, Maler, Literat, p. 510 n. cat. no. with illus p. 119 ("Caféhausszene") Literature Thomas Grochowiak, Ludwig Meidner, Recklinghausen 1966, with illus. no. 105 "It is not possible to master our problem with the technique of the Impressionists. We have to forget all previous processes and trucs [Fr. coll. for "tricks"] and adopt entirely new means of expression" notes Ludwig Meidner in his essay "Anleitung zum Malen von Großstadtbildern" (Instructions for painting pictures of cities), which was published in the journal "Kunst und Künstler" in 1914 (cited in exhib. cat. Ludwig und Else Meidner, Jüdisches Museum der Stadt Frankfurt am Main, 2002, p. 30). Meidner's eminent talent as a draughtsman became particularly occupied with urban experiences and encounters in expressive, intense notations processing the new stylistic means of Cubism and Futurism. Especially his portraits and more finished sketches take the form of brilliant interpretations of humanity, the lone individual and contemporary society. They are formally aggressive, sensitive and extremely alert artistic observations of the prevailing spirit of the times. In the "Caféhausszene" here, a vivid, enticing tension emerges out of the cropping and diagonals, the graphically unfurled and rhythmic hatching and the concentrations of deep black contrasting with these tangled lines. The cafe scenery is closed off in the rear and is difficult to interpret: the folds of a curtain, dark blinds in front of deep windows, mirrored panelling … The representational, the narrative element of the motif - its interconnections - are split apart and shoot back together again in semi-abstract details, in the manner of a crystalline prism. We only gradually recognise the orderly row of figures and men's heads, their physiognomies, their dark suits and shimmering black top hats, starched collars, the fronts of their dinner jackets and their cufflinks, joined by the little round tables with glasses, carafes and coffee cups - and, of course, scattered about everywhere: slender, elegant cigarettes. There are striking details, such as the sideways glance directed at the viewer by the cropped face in profile at the left edge, the monocle of a nervous elderly gentleman which flashes at the very centre of the picture and an isolated, disproportionately large hand under the table at the bottom right, which holds a burning-out cigarette away with angular fingers, possibly bothering a companion, who is only hinted at in her coat and hat.