Ludwig Mies van der Rohe (Aachen 1886 – 1969 Chicago) Bank- und Bürogebäude in Stuttgart, Projektentwurf / Photo: Curt Rehbein. Um 1928 Vintage oder früher Silbergelatineabzug einer Photomontage. 13 × 20,6 cm ( 5 ⅛ × 8 ⅛ in.). Rückseitig Urheberrechtsstempel des Photographen: „Das Recht der gewerbsmäßigen Verbreitung dieser Aufnahme (Reproduktion in illustrierten Zeitschriften usw.) steht nach dem Gesetz [...] ausschließlich dem Urheber, Photographen Curt Rehbein, Berlin W.30, Nollendorfstr. 37, zu“ sowie von unbekannter Hand mit Bleistift beziffert. [3057] Provenienz: Sammlung Howard Dearstyne (Architekt, studierte gemeinsam mit Ludwig Mies van der Rohe am Bauhaus) / Max Protetch Gallery, New York, 1990 an Privatsammlung / Benefizauktion „The Art of Seeing“, Ketterer Kunst, München, 6.7.2014, Los 211, an den derzeitigen Eigentümer Ausstellung: Max Protetch Gallery, New York, 8.3.–28.4.1990 Literatur und Abbildung: Philip Johnson, Ludwig Mies van der Rohe, Museum of Modern Art, New York 1947, Abb. S. 61 (dort betitelt und datiert: Project: bank buildung, Stuttgart, Germany, 1928, dort als größerer Ausschnitt) / Helmut Reuter und Birgit Schulte (Hg.): Mies und das Neue Wohnen. Räume. Möbel. Fotografie. Ostfildern 2008, S. 257, Abb. 246 (dort betitelt und datiert: Bürogebäude für Sparkassen- und Giroverband, 1928, dort als größerer Ausschnitt) / Ausst.-Kat.: Mies van der Rohe. Montage. Collage. Aachen, Ludwig Forum; Schweinfurt, Museum Georg Schäfer, 2016/17, S. 30-31 (dort als größerer Ausschnitt) Die Technik des Collagierens und Montierens war für die künstlerische Avantgarde der 1920er–Jahre eine der wichtigsten neuen Darstellungsformen. Sie kam bei Künstlern wie Hannah Höch oder John Heartfield zum Einsatz, deren Werke Ludwig Mies van der Rohe auf der Ersten Internationalen Dada-Messe 1920 in Berlin gesehen hatte. Insbesondere für die frühen Projekte des Architekten stellte die Photomontage, bei der er seine kühnen und zukunftsweisenden Entwürfe in zeitgenössische Photographien einmontierte, das geeignete Mittel dar, um seine räumlich-gestalterischen Vorstellungen zu visualisieren. Hierzu zählt auch der 1928 für einen Wettbewerb entstandene, nicht realisierte Entwurf eines Bank- und Büroge- bäudes am Stuttgarter Hindenburgplatz, heute Arnulf-Klett- Platz. Wie selbstverständlich fügt sich die achtgeschossige Stahlkonstruktion in den vorhandenen architektonischen Kontext, den Verkehrsfluss und den Strom der Passanten ein. Der langgestreckte, streng geometrische Glaskubus bildet den optischen Abschluss des Platzes und verleiht ihm zugleich ein Element der Leichtigkeit in Kontrast zum massiven Mauerwerk des Hauptbahnhofes, das den rechten Bildrand abschließt. Anders als technische Zeichnungen es ver- mögen, konnten die Photomontagen, die eine Idee visuell überzeugend in die Wirklichkeit übertrugen, auch emotio- nal Begeisterung hervorrufen. So war es, neben den verwirklichten Architekturen, vor allem der innovative Einsatz der Bildmedien, der Mies van der Rohe zu einem der einflussreichsten Baukünstler des 20. Jahrhunderts machte. Zu Zwecken der Demonstration und Präsentation ließ Mies einige seiner Studien photographisch dokumentieren. Hierzu arbeitete der Architekt mit dem Berliner Photographen Curt Rehbein zusammen, der bereits die legendären Projekte des gläsernen Wolkenkratzers und des Projektes der „Wabe“ in der Berliner Friedrichstraße in Photographien festgehalten hatte. SCH Ludwig Mies van der Rohe (Aachen 1886 – 1969 Chicago) Bank- and Office Building in Stuttgart, Project Design/ Photo: Curt Rehbein. Circa 1928 Vintage or early gelatin silver print of a photomontage. 13 × 20,6 cm ( 5 ⅛ × 8 ⅛ in.). Copyright Stamp of the photographer on the reverse: „Das Recht der gewerbsmäßigen Verbreitung dieser Aufnahme (Reproduktion in illustrierten Zeitschriften usw.) steht nach dem Gesetz [...] ausschließlich dem Urheber, Photographen Curt Rehbein, Berlin W.30, Nollendorfstr. 37, zu“. Numbered by an unknown hand in pencil. [3057] Provenienz: Collection Howard Dearstyne (Architect. Studied with Ludwig Mies van der Rohe at the Bauhaus) / Max Protetch Gallery, New York, 1990 to a private collection / Auction „The Art of Seeing", Ketterer Kunst, Munich, 6.7.2014, lot 211, to the current owner Ausstellung: Max Protetch Gallery, New York, 8.3.–28.4.1990 Literatur und Abbildung: Philip Johnson, Ludwig Mies van der Rohe, Museum of Modern Art, New York 1947, ill. p. 61 (there larger cutout, titled and dated: Project: bank buildung, Stuttgart, Germany, 1928) / Helmut Reuter and Birgit Schulte (ed.): Mies und das Neue Wohnen. Räume. Möbel. Fotografie. Ostfildern 2008, p. 257, ill. 246 (there larger cutout, titled and dated: Bürogebäude für Sparkassen- and Giroverband, 1928) / exh. cat.: Mies van der Rohe. Montage. Collage. Aachen, Ludwig Forum; Schweinfurt, Museum Georg Schäfer, 2016/2017, p. 30-31 (there larger cutout) Collage and montage were among the most important new genres for the artistic avant garde of the 1920s. They were used by artists like Hannah Höch or John Heartfield, whose work Ludwig Mies van der Rohe encountered at the First International Dada Fair in 1920 in Berlin. In particular in order to illustrate his early projects as an architect, Mies inserted his bold and visionary designs into contemporary photographs to create photomontages, a technique perfectly suited to visualize his spatial design concepts. Among these photomontages is this one depicting a proposed bank and office building on Hindenburgplatz, now Arnulf-Klett-Platz, in Stuttgart, which was created in 1928 for a competition but never built. The eight-storey steel-frame building integrates seamlessly into the existing architectural context as well as the street grid and pedestrian traffic. The elongated, strictly geometric glass rectangle closes off the plaza visually while simultaneously lending an element of lightness to offset the imposing masonry of the Hauptbahnhof along the right edge of the image. Unlike technical drawings, photomontages can convincingly superimpose an idea onto reality in a compelling way that elicits enthusiasm. Thus, in addition to the many architectural designs of Mies that were realized, it was also his innovative use of modern imaging techniques that made him one of the most influential architects of the twentieth century. For the purposes of demonstration and presentation, Mies had the Berlin photographer Curt Rehbein document some of his studies photographically. Rehbein had already photographed the legendary glass skyscraper and the “Wabe” project on Friedrichstrasse in Berlin. SCH