Lüpertz, Markus (1941 Liberec (Böhmen) Dachpfanne 1967. Beidseitig Leimfarbe über Kohle auf Nessel. 146 x 146cm. Rahmen. Ausstellung: Markus Lüpertz, Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig, Wien, 1994 Literatur: Ausst.-Kat. Markus Lüpertz, Museum für moderne Kunst Stiftung Ludwig (Hrsg.), Wien 1994, Farbabb. S. 121 Nachdem Markus Lüpertz zu Beginn der 1960er Jahre die Dithyramben in seine Bildsprache eingeführt hat, malt er in der Zeit danach einfache, alltägliche Dinge. Ihnen gemein ist die Gewichtung von Plastizität und Simplizität in der Deutung. Siegfried Gohr sieht in der Beschäftigung des Künstlers mit diesen Dingen etwas Archaisches; eine Theorie nach der die Dachpfanne dem Haus, dem Wohnen und so dem Schutz dienen könnte. Auf keinen Fall lässt sich die plastische Kraft des so simpel Dargestellten leugnen. Indem Lüpertz die schon beschriebenen einfachen, jedoch monumentalen Gegenstände wählte, verweigerte er dem Bild jedes erzählerische Moment, aber auch die reine Abstraktion (Siegfried Gohr in: Ausst.-Kat. Wien 1994). Lüpertz grenzt sich damit also ebenso stark von vorangegangener Abstraktion (von Zero bis Tachismus) ab, wie von der glatten oder oftmals ironischen Pop Art die gleichzeitig aufkommt. 1967, ein Jahr vor dem monumentalen Westwall, malt Markus Lüpertz eine Serie von Dachpfannen-Bildern. Die darin enthaltene Abkehr von den damals vorherrschenden Stilen der Kunst, lassen laut Gohr den Wunsch nach einer nachhaltiger begründeten Maltradition sichtbar werden Lüpertz, Markus 1941 Liberec (Bohemia) Dachpfanne. 1967. Both sides with distemper over charcoal on untreated cotton. 146 x 146cm. Framed. Exhibition: Markus Lüpertz, Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig, Vienna, 1994 Literature: Exh.-cat. Markus Lüpertz, Museum für moderne Kunst Stiftung Ludwig (Ed.), Vienna 1994, colour fig. pg.121 After Markus Lüpertz introduced the dithyrambs into his symbolic vocabulary, in the early 1960s, he painted simple, everyday things. They are similar in the weight of plasticity and simplicity in interpretation. Siegfried Gohr views the employment of the artist with these things as something archaic; a theory suggesting that the tile could serve the house, the living, and as protection. In no case the strength of plasticity of the tile yet so simply depicted can be denied. By choosing the simple, but monumental objects as described, Lüpertz refused to feature the image with a narrative moment, but also with pure abstraction.(Translated from Siegfried Gohr, in: Exh.-cat. Vienna, 1994). So Lüpertz distinguished himself as much from previous abstraction (from Zero to Tachism), as he does from the smooth and often ironic pop art which was coming up simultaneously. In 1967, a year before the monumental Westwall emerged, Markus Lüpertz painted a series of tile images. The renunciation from the, then prevailing styles of art contained in the works visualise the desire for a painting tradition motivated more lastingly.