Lyonel Feininger V. (Street Sweeper in Paris) Aquarell und Tuschfeder auf handgeschöpftem Papier. 29,8 x 23,8 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit Tuschfeder signiert und bezeichnet 'Feininger X X', mittig römisch nummeriert 'V' und rechts datiert '1938'. - Rückseitig mit Nachlass-Stempel. Mit einer Foto-Expertise von Achim Moeller, The Lyonel Feininger Project LLC, New York, vom 17. November 2010. Die Arbeit ist im Archiv des Lyonel Feininger Project unter der Nummer 419-11-16-10 registriert. Provenienz Nachlass Julia Feininger, New York; Europäische Privatsammlung Ausstellungen London 1998 (Marlborough Fine Art), Lyonel Feininger. City and Sea 1905-1955. Watercolours and Drawings, Kat. Nr. 64 mit Farbabb.; Berlin/New York 2011 (Galerie Achim Moeller), Lyonel Feininger. Zeichnungen und Aquarelle aus dem Julia-Feininger-Nachlass, Kat. Nr. 35, S. 81 mit Farbabb. Unter dem Eindruck zunehmender nationalsozialistischer Repressalien und der kunstfeindlichen Entwicklung kehrt Lyonel Feininger 1937 nach knapp 50 Jahren in Deutschland zurück in seine Heimat Amerika. In den ersten anderthalb Jahren entstehen keine Gemälde und nur wenige Papierarbeiten, zu denen die hier angebotene Häuserlandschaft gehört. In multifokaler Ansicht präsentiert sich ein verwinkeltes Häuserensemble windschief auf abschüssiger Straße, als Bildobjekt geradezu verlebendigt. Bildobjekten Leben einzuhauchen, resultiert aus Feiningers früher Arbeit als Karikaturist bei verschiedenen Zeitschriften und Blättern wie „Ulk“, „Lustige Blätter“ und der „Chicago Sunday Tribune“ wie er ebenso ein seine Kompositionen fortan bevölkerndes Stammpersonal entwickelt - man denke an die „Frau mit roten Haaren“ oder den „großen Mann mit Zylinder“. Letzterer resultiert aus Feiningers Liebe zu französischen Klassikern wie Victor Hugo und Honoré de Balzac. Der hochgewachsene Mann mit Zylinder gehört zum festen Figurenkanon Feiningers, hier allerdings hat es ihn als Straßenkehrer ein wenig mitgenommen. In der allein mit Grün verschatteten Grundstimmung steht die sonst so stolze Figur in gebückter Haltung und einem etwas ramponierten Zylinder. Gleichsam kann man die Szene als leicht melancholischen Kommentar zu seiner eigenen Lebenssituation lesen. In großer poetisch anmutender Geste wird etwas Blaues zusammengefegt, wohl eine der wie zum Trocknen oben aufgehängten Wolken, frisch vom Himmel gestürzt. Das Blatt hat Feininger offenbar selbst sehr geschätzt und es für die eigene Sammlung mit „XX“ als unverkäuflich gekennzeichnet. Lyonel Feininger V (Street Sweeper in Montmartre, Paris) Watercolour and pen and ink on hand-made paper. 29.8 x 23.8 cm. Framed under glass. Signed and inscribed 'Feininger X X' in pen and ink lower left, Roman numeration 'V' in the centre and dated '1938' right. - Estate stamp verso. With a photo-certificate from Achim Moeller, The Lyonel Feininger Project LLC, New York, dated 17 November 2010. The work is registered in the archive of the Lyonel Feininger Project under the number 419-11-16-10. Provenance Estate Julia Feininger, New York; European Private Collection Exhibitions London 1998 (Marlborough Fine Art), Lyonel Feininger. City and Sea 1905-1955. Watercolours and Drawings, cat. no. 64 with colour illus.; Berlin/New York 2011 (Galerie Achim Moeller), Lyonel Feininger. Zeichnungen und Aquarelle aus dem Julia-Feininger-Nachlass, cat. no. 35, p. 81 with colour illus. Influenced by the increasing oppression through the Nazis and developments antagonistic to art, Lyonel Feininger returned to his native America in 1937, after almost 50 years in Germany. During the first year and a half he created no paintings and only a few works on paper, which include the cityscape with buildings offered here. A crooked ensemble of buildings in a sloping street presents itself to us in a multifocal view and as a directly animate pictorial object. Feininger's breathing life into depicted objects was the result of his early work as a caricaturist with various magazines and papers, such as “Ulk”, “Lustige Blätter” and the “Chicago Sunday Tribune” - just as he also developed a regular group of characters who would henceforth inhabit his compositions, for example, the “woman with red hair” or the “tall man with a top hat”. The latter resulted from Feininger's love of French classics, such as Victor Hugo and Honoré de Balzac. The tall man with the top hat was part of Feininger's fixed canon of figures, although here he appears a bit tattered in his role as a street sweeper. In the general tone established solely through shades of green, the otherwise so proud figure stands in a hunched posture with a somewhat battered top hat. To some extent the scene can be seen as a slightly melancholy commentary on the situation in Feininger's own life. In a grand and lyrical gesture, the figure sweeps together something blue: presumably one of the clouds hung at the top (as though out to dry) has just plunged from the sky. Evidently Feininger personally greatly cherished this sheet: he reserved it for his own collection, using an “XX” to indicate that it was not for sale.