Marc Antonio FRANCESCHINI (Bologne 1648 - 1729) La Prudence La Justice Paire de toiles ovales 136 x 105 cm Soulèvements et restaurations Inscriptions aux revers de la Prudence GIVST.A / MAF (MAF liés) Inscriptions au revers de la Justice PRUDENZA / MAF (MAF liés) Provenance : Commandées à Franceschini par le Prince Johann Adam Andreas de Liechtenstein en 1691 ; Collection du Prince de Liechtenstein, Vienne ; Bibliographie : M. Franceschini, Libro dei Conti (« Adi Maggio 11 : dal Sig.r. Paris Ma. Boschi, Doble 30 per pagamento di due mezze figure cio’è la Giustizia e la prudenza, fatte per il Principe Adamo Andrea di Lichtenstein, tedesco, dico ... 450 ») ; G. P. Zanotti, Storia dell’Accademia Clementina di Bologna, Bologne, 1739, Tome 1, cités p 227 (« Ritorno quindi a Bologna, per il Principe Liechtestein fece due mezze figure, la Prudenza, e la Giustizia ») ; Descrizzione Completa ... Galleria di Pittura e Scultura di Wenceslao ... Principe Regnante della Casa di Lichtenstein ... di Vicenzo Fanti, Vienne, 1767, n° 315 et 334 (La Prudence et La Liberté) ; Description des Tableaux et des Pièces de Sculpture que Renferme la Gallerie de S. A. François Joseph ... de Lichtenstein, Vienne, 1780, n° 694 (La Discipline militaire) ; J. Falke, Katalog der Fürstlich Liechtensteinischen Bilder-Galerie im Gartenpalast der Rossau zu Wien, Vienne, 1872, n° 583-86 ; D. C. Miller, Marcantonio Franceschini and the Liechtensteins, Cambridge, 1991, n° 32 et 33 (reproduction de la gravure), cité pp. 37, 51, 57 note 29 et 189, n° 1 (avec reproduction de la gravure planche 88) ; D. C. Miller, Marcantonio Franceschini, Turin, 2001, cité p. 348 (avec reproduction de la gravure). Nos tableaux sont les premiers tableaux que le prince Johann Adam Andreas de Liechtenstein achète auprès de l’artiste en 1691. Un extrait d’une lettre du prince à Franceschini envoyée de Vienne le 12 juin 1691 confirme l’enthousiasme du prince : « le due neze [mezze] figure della mano di VS. hanno dato una gran satisfatione a Noi […] ». Tellement satisfait de ces deux figures de femme au raffinement classique, le prince invitera Franceschini à venir peindre deux chambres de son palais à Vienne et il lui commandera de nombreux autres tableaux. Avec ces deux tableaux Franceschini démontre son talent. C’est probablement par l’intermédiaire de Carlo Cignani que le prince de Liechtenstein entre en contact avec Franceschini, qui est son principal collaborateur jusqu’à l’établissement de son propre atelier en 1680. Dès ces années il reçoit de très nombreuses commandes de décors et de peintures d’histoires par de riches famille émiliennes, génoises, vénitiennes et de toute l’Europe. Il fournit des scènes pastorales et des peintures d’histoire au marquis d’Exeter et au comte Kaunitz. Sa première grosse commande est le plafond du palais de la famille Ranuzzi à Bologne (détruit en 1943). Les années 1690 sont les plus riches. Franceschini réalise les pendentifs et les lunettes de la coupole de la cathédrale de Piacenza en 1688-89, il peint La vie de saint Barthelemy dans l’église de Bologne San Bartolomeo Porta Ravegnata en 1690-91, il travaille au décor de l’ensemble de la voûte et des pendentifs de l’église du Corpus Domini à Bologne de 1690 à 1696. Il est appelé par le prince électeur Johann Wilhelm pour décorer son château de Mannheim et par le roi d’Espagne Charles II. Mais très occupé au palais du Concile de Gênes, à Bologne et à Rome auprès du pape Clément XI, Franceschini refuse toutes ces propositions. Le prince Johann Adam Andreas de Liechtenstein est son commanditaire étranger le plus important. Franceschini produit pour lui pendant près de vingt ans.