Max Liebermann Badende Knaben Öl auf Malkarton. 33 x 41 cm. Gerahmt. Unten rechts mit dem schwarzen Signaturstempel vom Nachlass versehen 'MLiebermann'. - Die untere linke Ecke fachmännisch angesetzt, mit kleinem schmalen Farbausbruch. Nicht bei Eberle Mit einem Gutachten von Matthias Eberle, Berlin, vom 12. Juli 2014 Provenienz Das Haus der Gemälde, München (1980); Privatbesitz Hessen Eine gütliche Einigung mit dem Nachlass Max Liebermann vom Juni 2014 liegt vor. In schnellem Pinselduktus und dennoch in raffinierter Dreieckskomposition ist die nahansichtig gegebene Figurengruppe angelegt wie um die Tiefe des Bildraums und die Weite des Strandes zu eröffnen - das Meer mit schaumigweißen Wellenkämmen schmal am hohen Horizont. Die Körperkonturen skizzenhaft verschliffen, ist die Figurengruppe von einer Bewegung des Abtrocknens und Umziehens ergriffen. Die auf Weiß, Blau und helle Beige-Brauntöne reduzierte Farbigkeit erzeugt eine Frische im Betrachterauge, die einem Bad in der Nordsee an einem sonnigen Tag angemessen ist. Die Ungezwungenheit der Szene ist jedoch wohl nur mit halbwüchsigen Jungen denkbar, Mädchen hingegen blieb ein solch sorgloses Badevergnügen in Holland wie in Deutschland zu dieser Zeit verwehrt. "Es ist die männliche Jugend der Fischerdörfer Zandvoort und Noordwijk, die nach alter Gewohnheit ins Wasser springt. [...] Sommergäste aus den großen Städten [...] müssen in Badekarren ins Wasser gefahren werden. In der Mitte der Hotelstrände haben Mütter mit Kindern ihren Platz, links die Männer, rechts die Damen. Die Buben aus dem Dorf benutzen einen abgelegenen, gleichsam inoffiziellen Platz." (Matthias Eberle in seinem Gutachten) Die bislang unbekannt gebliebene Ölstudie weist die bereits in der großen Version der "Badenden Knaben - Jungen in Zandvoort" 1896-1898 (Eberle 1896/2) realisierte Bildidee auf (s. Vergleichsabb.). Liebermann verdeutlicht mit der Skizze auch sein eigentliches Interesse, die Frische und Schnelligkeit der jugendlichen Figurengruppe der dem Meer Entstiegenen, deren Inkarnat lediglich angedeutet ist, in einem adäquaten zügigen Malduktus festzuhalten. Max Liebermann Badende Knaben Oil on board. 33 x 41 cm. Framed. With the black estate signature stamp 'MLiebermann' lower right. - The lower left corner professionally reattached, with a small narrow loss of colour. Not recorded by Eberle With an expertise by Matthias Eberle, Berlin, dated 12 July 2014 Provenance Das Haus der Gemälde, Munich (1980); Private possession, Hesse A settlement exists with the Max Liebermann estate, June 2014. With rapid brushwork and yet in a sophisticated triangular composition, the group of figures presented in a close-up-view is positioned as if to introduce to the depth of the pictorial space and the vastness of the beach - the sea with its frothy white crests, narrow on the high horizon. The group of figures is captured in a movement of towelling and changing, their body contours sketchily slurred. The colours reduced to white, blue and light beige-brown hues create a freshness in the observer's eye, adequate to a bathing scene in the North Sea on a sunny day. The ease of the scene, however, is only imaginable with adolescent boys, whereas girls were refused such bathing pleasures in Holland and Germany at that time. “It is the male youth from the fishing villages Zandvoort and Noordwijk that was in the habit of jumping into the water. [...] Summer visitors from the large cities [...] have to be driven into the water with bathing machines. Mothers and their children find their place in the centre of the hotel beaches, the men to the left, the ladies to the right. The boys from the village use a remote and unofficial place, so to speak.” (Matthias Eberle in his expertise). The oil study, which remained unknown so far, features the pictorial concept (see comparative illus.) that had already been realised in the large version of “Badende Knaben - Jungen in Zandvoort” 1896-1898 (Eberle 1896/2). With the sketch Liebermann also illustrates his true interest: to capture the freshness and swiftness of the adolescent group of figures emerging from the sea, whose flesh tones are merely implied, in an adequately swift brushwork.