Max Liebermann Judengasse in Amsterdam / Uilenburgersteeg Ecke Jodenbreestraat Öl auf Malpappe. 31,6 x 44 cm. Gerahmt. Unten rechts mit Tinte signiert 'M. Liebermann'. - Die Ränder mit einzelnen Nagellöchern; Ränder und Ecken teils minimal berieben. Mit 2 stecknadelkopfgroßen oberflächlichen Farbausbrüchen. - Rückseitig mit verschiedenen Galerieaufklebern sowie Zoll- bzw. Ausfuhrstempeln in französischer und englischer Sprache. Eberle 1905/6 (mit dem Vermerk "Verschollen") Provenienz Galerie Sturm, München (bis 1911); Hugo Helbing, München (1911); Geheimrat Henneberg Zürich (1914-1919); Lucien Lefebvre-Foinet, Paris (rückseitiger Aufkleber); Nierendorf Gallery, New York (fragmentierter rückseitiger Aufkleber); Privatbesitz (seit den frühen 1930er Jahren); Sotheby's New York, Impressionist & Modern Art, 4.5.2011, Lot 00354; Christie's New York, Impressionist & Modern Art, 8.11.2012, Lot 500 Ausstellungen München 1911 (Hugo Helbing), Auktion Sammlung G.A. Sturm, 24.10.1911, Lot 93, Abb. Taf. 48; Zürich 1919 (Galerie Henneberg), Auktion 20.-22.10.1919, Lot 192, Abb. Taf. XXV Literatur Der Cicerone, Bevorstehende Auktionen - München (Galerie Sturm), Jg. III, Heft 9, Okt. 1911, S. 766; Erich Hancke, Max Liebermann, Sein Leben und seine Werke, Berlin 1914, S. 542 (vertauschte Maße, "Holz"); Kunst für Alle, Jg. XXXV, Beilage zu Heft 5/6, April 1920, S. II (Bericht über die Auktion der Galerie Henneberg) Im Lauf seiner alljährlichen Hollandaufenthalte malt Max Liebermann erstmals im Sommer 1905 auf Anregung des Direktors der Amsterdamer Kunstakademie im jüdischen Viertel. Besonders reizvoll scheint dem Maler der Standpunkt an der Hauptstraße Jodenbreestraat in Höhe und mit Blick in den Uilenbergersteeg, und er wählt diesen für eine Reihe von Ansichten (vgl. Eberle 1905/6-12, 1907/5-9). Auffällig ist der breite und schnelle Pinselduktus, in dem nicht das einzelne Individuum, sondern die Passanten und Marktbesucher als Menschenmenge erfasst sind - kaum, dass man eine holländische Trachtenhaube im Bildvordergrund ausmacht. Die Simplifizierung des Motivs im vergleichsweise kleinen Bildformat erhöht den Eindruck emsiger Betriebsamkeit, die in den Häusern und an den Markständen zu herrschen scheint. Gleichermaßen modern wie formatsprengend erweist sich auch der Anschnitt der nah an den Betrachter gerückten Szenerie. Obgleich die Unmöglichkeit, konkret Personen und einzelne Vorgänge zu erkennen, die Phantasie des Betrachters einfordert, bleibt das Motiv gegenstandsgebunden. Am 27. August 1905 schreibt Max Liebermann von Amsterdam aus an Wilhelm Bode im Zuge einer Diskussion um nationale Eigenheiten in der bildenden Kunst, die der Maler selbst negiert: „Auch habe ich 8 Stunden heut gearbeitet und unter den schwierigsten äußeren Verhältnissen. Böcklin und Thoma machen sich's leicht: die ‚erfinden'. Aber in der Kunst beruht Erfindung nur darin, daß man die Natur für die Kunst ‚appretiert'. Jeder kann Bilder sich ausdenken […] Lebendig machen heißt Kunst machen.“ (zit. nach: Ernst Braun (Hg.), Max Liebermann: Briefe 1902-1906, Baden-Baden 2013, Nr. 358, S. 343 f.) Max Liebermann Judengasse in Amsterdam / Uilenburgersteeg Ecke Jodenbreestraat Oil on thick card. 31.6 x 44 cm. Framed. Signed 'M. Liebermann' in ink lower right. - Few nail holes in the margins; margins and corners partly minimallly rubbed. Two superficial losses of colour. - Several gallery labels as well as customs and export stamps in French and English on the reverse. Eberle 1905/6 (noted as "lost") Provenance Galerie Sturm, Munich (until 1911); Hugo Helbing, Munich (1911); Geheimrat Henneberg Zurich (1914-1919); Lucien Lefebvre-Foinet, Paris (label on the reverse); Nierendorf Gallery, New York (with a fragmentary label on the reverse); private possession (since the early 1930s); Sotheby's New York, Impressionist & Modern Art, 4 May 2011, lot 00354; Christie's New York, Impressionist & Modern Art, 8 November 2012, lot 500 Exhibitions Munich 1911 (Hugo Helbing), auction of the G.A. Sturm collection, 24 Oct. 1911, lot 93, illus. pl. 48; Zurich 1919 (Galerie Henneberg), auctioned 20-22 Oct. 1919, lot 192, illus. pl. XXV Literature Der Cicerone, Bevorstehende Auktionen - Munich (Galerie Sturm), year III, issue 9, Oct. 1911, p. 766; Erich Hancke, Max Liebermann, Sein Leben und seine Werke, Berlin 1914, p. 542 (erroneous substrate "wood"); Kunst für Alle, year XXXV, addition to issue 5/6, April 1920, p. II (report on the auction at Galerie Henneberg) In the course of his annual stays in Holland, Max Liebermann painted the Jewish quarter for the first time in the summer of 1905, at the suggestion of the director of Amsterdam's academy of art. The painter was particularly captivated by a vantage point offering a view into the Uilenbergersteeg from the main street Jodenbreestraat, and he selected it for a number of images (cf. Eberle 1905/6-12, 1907/5-9). The broad and rapid brushwork is striking: it captures not the singular individual but the passers-by and visitors to the market as a crowd - it is scarcely possible to make out a traditional Dutch bonnet in the foreground. The motif's simplification within the relatively small format of the painting heightens the impression of restless commotion seemingly reigning among the buildings and market stalls. The cropped scenery, which has been pushed towards the viewers, is simultaneously modern and bursts through the painting's edges. Although the impossibility of identifying concrete people and individual events demands fantasy from viewers, the image remains representational. On 27 August 1905 Max Liebermann wrote from Amsterdam to Wilhelm Bode, in the course of a discussion regarding national characteristics in visual art, which are rejected by the painter himself: “I've also worked 8 hours today and under the most difficult outward circumstances. Böcklin and Thoma make things easy for themselves: they 'invent'. But in art invention rests solely on the 'dressing' of nature for art. Anyone can think up paintings […] Bringing to life is making art.” (cited in: Ernst Braun (ed.), Max Liebermann: Briefe 1902-1906, Baden-Baden 2013, no. 358, pp. 343 f.).