Meurs, Harmen Hermanus (1891 Wageningen - 1964 Ermelo) Het balcon 1932. Öl auf Leinwand. 146,5 x 114,5cm. Signiert und datiert unten rechts: Harmen Meurs 3.1932. Sowie rückseitig betitelt, bezeichnet, datiert und nochmals signiert: 1932 (Ibiza), Het balcon, Harmen Meurs. Rahmen. Literatur: Adriaan Venema, Harmen Meurs - 1891-1964, Düsseldorf 1979, S. 65 (Abb.) Nach anfänglichem Studium an der Staatlichen Kunstgewerbeschule und der Reichsakademie in Amsterdam hält sich Harmen Meurs mehrfach für längere Zeit in Frankreich auf. Sein Malstil zeigt die Auseinandersetzung mit den Werken der Expressionisten. Im Jahr 1918 schließt er sich der Künstlervereinigung De Onafhankelijen (Die Unabhängigen) an, die sich als das holländische Pendant zur Pariser Societé des Artistees Indépendants verstehen. Bis Mitte der dreißiger Jahre gehört Meurs zu den wichtigsten Mitgliedern dieser Gesellschaft und ist zeitweise sogar ihr Vorsitzender. Diese Künstler wollen eine echt holländische Variante von dem, was wir einfachheitshalber 'Realismus' nennen, bringen. Es ist die Wiedergabe der unmittelbaren Umgebung, ohne dass dabei die eigene Gemütsverfassung eine dominierende Rolle spielte. Das bedeutet eine so objektiv mögliche Wiedergabe der Wirklichkeit. Damit ist eine eigene Richtung gefunden, inmitten aller Subjektivität. Denn sowohl der Expressionismus, als auch die abstrakte Malkunst, die die Kunstgeschichte zwischen den beiden großen Kriegen beherrschte, sind im Wesen subjektiv. Auch die andere große Strömung, der magische Realismus (um vom Surrealismus nicht zu sprechen) ist durch seine literarische Annäherung des Themas bei weitem nicht objektiv, nicht beschreibend, sondern interpretierend. Wir können Harmen Meurs als einen deutlichen Vertreter dieser realistischen Strömung sehen, die nur wahrnehmen wollte. Die Zeitschrift 'De Weldpoost' hebt 1930 in einem Artikel hervor, dass dieser holländische Maler gute Qualitäten hat [...], weiten Blick, breiten Strich, Zügigkeit und Direktheit in der Wiedergabe. [...] Seine Arbeit spricht vom geistigen Bewusstwerden, seine Kompositionen sind lebendig und kräftig. Seine schöne Farbharmonie fesselt durch Ausdruckskraft und Aktion [...]. Seine Arbeit ist ein Produkt vom Geist der Zeit und muss zur Evolution der Malkunst betrachtet werden'(Adriaan Venema, Düsseldorf 1979, S. 107 f.)