Nicolaij Michailowitsch Suetin Suprematistische Komposition Gouache und Aquarell auf festem leicht genarbten Papier. 31,4 x 21,8 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert 'XII/31 Suetin'. - Der Bogen insgesamt gleichmäßig leicht gebräunt. Mit einer Fotobestätigung von Nina Suetin, der Tochter des Künstlers, vom 10.7.1992 Provenienz Aus dem Nachlass des Künstlers; Privatsammlung; Privatsammlung Schweiz Ausstellungen Köln 1992 (Galerie Gmurzynska), Malewitsch, Suetin, Tschaschnik, Kat. Nr. 90 mit Farbabb. (rückseitig auf der Rahmungspappe mit Galerieaufkleber) Nikolai Suetin studiert von 1918 bis 1922 an den Staatlichen Freien Künstlerischen Werkstätten in Witebsk, wo er ab 1920 in der von seinem Lehrer Kasimir Malewitsch gegründeten Gruppe UNOWIS (Bestätiger der neuen Kunst) mitwirkt. In der revolutionären Witebsker Werkstatt arbeiten Malewitsch, El Lissitzky, Suetin, Tchaschnik und später Klucis ohne erkennbare Abgrenzung zwischen Lehrer und Schüler zusammen an keinem geringeren Ziel als der „Bestätigung des Suprematismus als neue Konstruktivität der Formen dieser Welt“ (nach einem Flugblatt der Gruppe, zit. nach: Wassili Rakitin. Die Welt als Suprematismus, in: Ausst. Kat. Malewitsch. Suetin. Tschaschnik, Galerie Gmurzynska Köln 1992, S. 28). Es sind jene Jahre, in denen sich erste Ansätze entwickeln, die radikalen künstlerischen Ideen des Suprematismus in die Architektur zu überführen. In Witebsk beschäftigt sich Suetin ab 1921 zunächst vor allem mit der Bewegung der suprematischen Form im Raum. Es entstehen Arbeiten, die an den Blick aus der Höhe auf konstruktivistisch-geometrische Architekturen erinnern und nicht zuletzt von El Lissitzky mit großem Interesse aufgenommen werden. Nach Ende seiner künstlerischen Ausbildung widmet sich Suetin verstärkt dem Transfer der suprematistischen Ästhetik in die Realwelt des nachrevolutionären Russlands. Wie sehr ihn die Entwicklung der universalen Formensprache des Nicht-Gegenständlichen hin zu einer neuen Gestaltung der Welt beschäftigte, zeigt die vorliegende Gouache aus dem Jahre 1931. In ihr amalgieren suprematisch-konstruktive Fragestellungen zu Raum und Fläche mit utopischen Architekturentwürfen kosmischer Habitate. Nicolay Mikhailovich Suetin Suprematistische Komposition Gouache and watercolour on firm, slightly textured paper. 31.4 x 21.8 cm. Framed under glass. Signed and dated 'XII/31 Suetin' in pencil lower right. - The sheet overall evenly, slightly browned. With a photo-certificate from Nina Suetin, the artist's daughter, dated 10 July 1992 Provenance Artist's estate; private collection; Private collection, Switzerland Exhibitions Cologne 1992 (Galerie Gmurzynska), Malewitsch, Suetin, Tschaschnik, cat. no. 90 with colour illus. (gallery label verso on frame backing) Nikolai Suetin studied at the state workshops for fine art in Vitebsk, where he was involved in the UNOVIS (Champions of the New Art) group, founded by his teacher Kazimir Malevich, from 1920 onwards. At the revolutionary Vitebsk workshop Malevich, El Lissitzky, Suetin, Chashnik, and later Klucis worked together and without any recognisable distinction made between teacher and student on a goal no less ambitious than the “confirmation of Suprematism as the new constructivity of the forms of this world” (from a leaflet by the group, cited in: Wassili Rakitin. Die Welt als Suprematismus, in: exhib. cat. Malewitsch; Suetin; Tschaschnik, Galerie Gmurzynska Cologne 1992, p. 28). These were the years when the first signs of the transfer of Suprematism's radical artistic ideas into architecture were developing. In Vitebsk, from 1921, Suetin initially occupied himself primarily with the movement of Suprematist form in space. Works were created which call to mind a view from above on to Constructivist geometrical architectures and were received with great interest by El Lissitzky in particular. After the end of his artistic education, Suetin increasingly dedicated his attention to transferring the Suprematist aesthetic into the real world of post-revolutionary Russia. The present gouache from 1931 shows the great extent to which he was occupied with developing the universal formal language of the non-objective into a new way of shaping the world. It amalgamates Suprematist and constructive questions regarding space and surface with utopian architectural designs for cosmic habitats.