Odilon Redon (1840-1916) Les Origines. 1883. Suite complète de 8 pl. sous chemise illustrée, cette dernière très défraîchie. Lithographie. Mellerio 44 à 52. Épreuves sur chine appliqué sur vélin blanc fort. Rousseurs aux planches. Toutes marges [355 x 550]. De toute rareté. Tirage à 25 ex. Comprend : Couverture-frontispice. M. 44. Sur vélin gris, portant le titre illustré lithographié. Nombreux accidents, déchirures et manques aux bords des deux plats. Une longue déchirure au dernier plat consolidée par de l’adhésif. Timbre de Ch. Delorière éditeur, 15 rue de Seine, sous le sujet. I. Quand s’éveillait la vie au fond de la matière obscure. M. 45. Rousseurs claires essentiellement marginales dont deux circulaires plus marquées. Long pli cassé oblique en marge gauche. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. Infimes déchirures et petits accrocs aux bords. II. Il y eut peut-être une vision première essayée dans la fleur. M. 46. Rousseurs claires essentiellement marginales. Long pli cassé oblique en marge gauche. Pli cassé oblique dans l’angle inférieur droit. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. Infimes déchirures et petits accrocs aux bords. III. Le polype difforme flottait sur les rivages, sorte de cyclope souriant et hideux. M. 47. Rousseurs claires essentiellement marginales, certaines assez larges. Long pli cassé oblique en marge gauche. Infime pli cassé oblique dans l’angle inférieur gauche. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. IV. La Sirène sortit des flots, vêtue de dards. M. 48. Rousseurs claires essentiellement marginales, certaines assez larges. Long pli cassé oblique en marge gauche. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. Infimes déchirures et petits accrocs aux bords. V. Le Satyre au cynique sourire. M. 49. Légères rousseurs claires essentiellement marginales et petites taches grisâtres en marge supérieure (projection d’encre ?) Long pli oblique en marge gauche (peu perceptible). Court pli cassé dans l’angle inférieur droit. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. Infimes déchirures et petits accrocs aux bords. VI. Il y eut des luttes et de vaines victoires. M. 50. Légères rousseurs claires essentiellement marginales. Long pli oblique en marge gauche (peu perceptible). Long pli vertical avec petit accroc le long du bord droit. Les angles inférieurs légèrement écachés. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. Infimes déchirures et petits accrocs aux bords. VII. L’aile impuissante n’éleva point la bête en ces noirs espaces. M. 51. L’indentation de la pierre très visible sous le sujet à droite. Légères rousseurs claires essentiellement marginales. Long pli oblique en marge gauche (peu perceptible). Les angles inférieurs légèrement écachés. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. Infimes déchirures et petits accrocs aux bords. Un petit manque et une déchirure de 20 mm au bord gauche. VIII. Et l’homme parut, interrogeant le sol d’où il sort et qui l’attire, il se fraya la voie vers de sombres clartés. M. 52. Légères rousseurs claires essentiellement marginales. Long pli oblique en marge gauche (peu perceptible). Les angles inférieurs légèrement écachés. Empoussiérage en tête et en pied du feuillet. Infimes déchirures et petits accrocs aux bords. Traces de plis horizontaux plus marqués le long du bord inférieur gauche. Provenance : Ernest Chausson (1855-1899), compositeur et ami de Redon, puis par descendance. Avec ce troisième album, publié un an après l’hommage à Edgar Poe, Redon souhaitait retrouver « l’aisance et la spontanéité » du premier album Dans Le rêve (lettre à Mellerio, 21 juillet 1898 […]) Ce retour à ses débuts de lithographe passait par le renoncement aux légendes [qui] lui paraissait salutaire pour inviter le public à se concentrer sur les qualités proprement plastiques des œuvres et lui éviter d’être détourné par des digressions de nature littéraire. […] Du chaos originel à l’apparition de l’homme, ce sont les origines de la vie que la succession des planches dévoile à travers une mise en image originale de la théorie de l’évolution. […] Les allusions bibliques, comme les références mythologiques, viennent à la rencontre des connaissances scientifiques de Redon. » (R. Rapetti, dir., Odilon Redon Prince du Rêve, catalogue d’exposition, Paris, RMN, 2011, p. 184-187).