Otto Dix Badende Soldaten Schwarze Kreidezeichnung auf festem braunen Papier. 40,3 x 39,5 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit Bleistift signiert und datiert 'Dix 17'. - Mit zwei unerheblichen schmalen Randausrissen am Oberrand. Am rechten Rand mit wenigen kleinen Löchern ehemaliger Heftung. Lorenz I, WK 6.2.11 Provenienz Galerie "Obere Zäune", Zürich; Galerie Valentien, Stuttgart; seitdem Privatsammlung Berlin Ausstellungen Stuttgart 1983 (Galerie Valentien), Otto Dix. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Kat. Nr. 12 mit ganzseitiger Abb.; Saulgau 1979 (Städtische Galerie "Die Fähre"), Otto Dix 1891-1969, Kat. Nr. 65 Literatur Ausst. Kat. Otto Dix, Galerie Daniel Keel, Zürich 1965, mit Abb. im Anzeigenteil auf der Katalogrückseite Otto Dix erlebt das Kriegsjahr 1917 wie viele seiner Künstlerkollegen als Soldat in Flandern. Dort entstehen Papierarbeiten, die die furchtbaren Gräuel in expressiver und am italienischen Futurismus geschulter Bildsprache darstellen. Die Begeisterung der Futuristen für Schnelligkeit, Motoren, Gefahr, Kampf und Krieg äußert sich in einem spezifischen Stil ihrer Malerei und Plastik - in der Überspitzung abstrahierter Formen, die in ihrer Staffelung einen beschleunigten Raum-Zeit-Faktor, mithin Kraft und Gewalt visualisieren. Ähnliche kubofuturistische bzw. futuristische Kompositionsprinzipien macht auch Otto Dix sich in dieser Zeit zueigen. „Windstöße zerfetzen rauschend Himmel und Landschaft. Kalte, stahlglatte Bombenflieger singen in spitzen Dreiecksformen brummend das futuristische Hohe Lied von Kraft und velocità. In Geschwindigkeit umgesetzte Kraft […]. - Die Welt ist zum Krieg geworden, und dieser Krieg offenbart sich als ‚Ungeheuer an Kraft' -, Kraft, die sich überall entlädt in zerstörende Energie oder umsetzt in schwirrende Geschwindigkeit.“ (Otto Conzelmann (Hg.), Otto Dix. Handzeichnungen, Hannover 1968, S. 18). Vergleicht man die vorliegende Zeichnung „Badende Soldaten“ mit den beiden zeitgleich entstandenen Arbeiten „Badende Kompanie - Ostende“ - die sich in den Staatlichen Museen Kassel befindet - und „Knokke, Badende Soldaten“, in denen aufrückende Truppen die See gleichsam stürmen (Lorenz WK 6.2.9 und WK 6.2.10), erweist sich unsere Szene in ihrer Komposition als harmonisch. In Halbrunden begegnen einander Wellen und Badende, der Abstraktionsgrad ist hoch und scheinbar dem Raum-Zeit-Kontinuum enthoben. Otto Dix Badende Soldaten Black chalk drawing on firm brown paper. 40.3 x 39.5 cm. Framed under glass. Signed and dated 'Dix 17' in pencil lower left. - Two insignificant narrow marginal tears to upper margin. Few small holes from a former fastening to right margin. Lorenz I, WK 6.2.11 Provenance Galerie "Obere Zäune", Zurich; Galerie Valentien, Stuttgart; Private collection since, Berlin Exhibitions Stuttgart 1983 (Galerie Valentien), Otto Dix. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, cat. no. 12 with full-page illus.; Saulgau 1979 (Städtische Galerie "Die Fähre"), Otto Dix 1891-1969, cat. no. 65 Literature Exhib. cat. Otto Dix, Galerie Daniel Keel, Zurich 1965, with illus. in the advertising section on the back side of the catalogue Like many of his fellow artists, Otto Dix experienced the war year of 1917 as a soldier in Flanders. There he created works on paper which depict the atrocious horrors in an expressive visual idiom informed by Italian Futurism. The Futurists' enthusiasm for speed, motors, danger, struggle and war expresses itself in a style specific to their painting and sculpture - in the exaggeration of semi-abstract forms, whose superimposition visualises an accelerated space-time factor and sometimes force and violence. Otto Dix also assimilated similar Cubo-Futurist or Futurist principles of composition in this period. “Howling gusts of wind shred the sky and landscape. Cold bomber planes smooth as steel rumble in sharply triangular formations and sing the Futurist Song of Songs of force and velocità. Force converted into velocity […].The world has become war and this war manifests itself as a 'monster of force' - force that discharges itself everywhere in destructive energy or is converted into whizzing speed.” (Otto Conzelmann (ed.), Otto Dix, Handzeichnungen, Hanover 1968, p. 18). When the present drawing “Badende Soldaten” is compared with two contemporary works - “Badende Kompanie - Ostende”, in the collection of the Staatliche Museen Kassel, and “Knokke, Badende Soldaten”, where advancing troops storm the lake, so to speak (Lorenz WK 6.2.9 and WK 6.2.10) - our scene proves harmonious in terms of its composition. Waves and bathers meet in arcs, the degree of abstraction is high and it is seems to have been removed from the space-time continuum.