Otto Dix Studie I zu Ungleiches Paar Gouache, Aquarell und Zimmermannsbleistift auf Aquarellpapier. 50,3/51 x 32,5/34,8 cm. Unten rechts mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert 'Dix 25/341' sowie rückseitig bezeichnet 'Studie I zu ungleiches Paar'. - Äußerst farbfrisch. Die Ränder etwas unregelmäßig gerissen. Pfäffle A 1925/37 ("Verbleib unbekannt") Archiv für Bildende Kunst im Germanischen Nationalmuseum I, B 14; I, C 384 Provenienz Stuttgarter Kunstkabinett R. N. Ketterer, Stuttgart (1973); Wolfgang Schuller Kunsthandel, Wertheim (1980, dort erworben); Privatsammlung Baden Württemberg, seitdem Familienbesitz Hessen Ausstellungen München 1970 (Galerie Klihm), Otto Dix. Aquarelle, Zeichnungen, Radierungen 1920-1927, Kat. Nr. 13 mit Abb.; Paris 1970 (Goethe-Institut), Otto Dix. Aquarelles, Dessins, Kat. Nr. 20; Essen 1971/1972 (Museum Folkwang), Otto Dix. Aquarelle, Zeichnungen, Radierfolge 'Der Krieg', Kat. Nr. 88; Rom 1972 (Galleria Giulia/Goethe-Institut/Biblioteca Germanica), Otto Dix, acquerelli, disegni, incisioni, Kat. Nr. 88 Literatur R. N. Ketterer, Lagerkatalog Moderne Kunst 1973, VIII, Nr. 20; Brigid Barton, Otto Dix and Die neue Sachlichkeit 1918-1925, Michigan: UMI, 1981, S. 144, VI B 39 Otto Dix' farbgewaltige Aquarellstudie ist ein herausragendes Beispiel für die mit großer Leichtigkeit gemalten Arbeiten seiner Düsseldorfer Zeit. Mit schnellem, flüchtigem Pinsel skizziert der Künstler virtuos den Akt des ungleichen Paares, das im Gefüge der Farben zu einer beinahe organischen Einheit findet. Gemeinsam mit zwei anderen Studien leistet das Blatt die Vorarbeit zu Dix' noch im selben Jahr entstandenen Gemälde „Ungleiches Liebespaar“ (Löffler 1925/1, s. Vergleichsabb.) aus der Sammlung des Kunstmuseum Stuttgart. Mit dem Motiv des ungleichen Paares thematisiert der Maler hier die Divergenz der Liebesbeziehung zwischen dem gealterten Mann und der jüngeren Frau. Mit bis dahin ungekannter Konsequenz und Deutlichkeit nähert sich der Künstler mit diesem Bildthema der Verbindung von Eros und Chronos. Hier deutet sich gleichsam der Topos der Vanitas an, der den Künstler später noch eingehender beschäftigen sollte (vgl. Fritz Löffler, Otto Dix. 1891 - 1969. Oeuvre der Gemälde, Recklinghausen 1981, S. 26). Das Aquarell stellt ein wichtiges künstlerisches Medium für Otto Dix dar. Der Künstler nutzt betont die Immaterialität der wässerigen Farben, die im Unterschied zu seiner Leinwandmalerei ein gänzlich anderes Maß an Offenheit, Flüchtigkeit, Direktheit und Ungewissheit transportiert: „Die Verflechtung zwischen Künstler und Sujet ist in seinen Aquarellen engmaschig, Sympathien werden offenkundig, Dix lässt sein Temperament gewähren. Die Distanz ist geringer, ermöglicht ein empfindliches Reagieren, und so entstehen die unzensierten Erträge seiner rastlosen Suche als seine subjektive Antwort auf die Umwelt. […] Im Aquarell läßt sich Dix treiben, vermittelt ungebremst sein Naturell, seinen Sinnenreiz […].“ (Suse Pfäffle, Otto Dix. Werkverzeichnis der Aquarelle und Gouachen, Stuttgart 1991, S. 67). Otto Dix Studie I zu Ungleiches Paar Gouache, watercolour and carpenter's pencil on watercolour paper. 50.3/51 x 32.5/34.8 cm. Signed, dated, and numbered 'Dix 25/341' in pencil lower right and inscribed 'Studie I zu ungleiches Paar' verso. - Very vibrant colours. The margins slightly irregularly torn. Pfäffle A 1925/37 ("whereabouts unknown") Archiv für Bildende Kunst at Germanisches Nationalmuseum I, B 14; I, C 384 Provenance Stuttgarter Kunstkabinett R. N. Ketterer, Stuttgart (1973); Wolfgang Schuller Kunsthandel, Wertheim (1980, acquired there); Private collection, Baden-Württemberg; in family possession, Hesse, since Exhibitions Munich 1970 (Galerie Klihm), Otto Dix. Aquarelle, Zeichnungen, Radierungen 1920-1927, cat. no. 13 with illus.; Paris 1970 (Goethe-Institut), Otto Dix. Aquarelles, Dessins, cat. no. 20; Essen 1971/1972 (Museum Folkwang), Otto Dix. Aquarelle, Zeichnungen, Radierfolge 'Der Krieg', cat. no. 88; Rom 1972 (Galleria Giulia/Goethe-Institut/Biblioteca Germanica), Otto Dix, acquerelli, disegni, incisioni, cat. no. 88 Literature R. N. Ketterer, Lagerkatalog Moderne Kunst 1973, VIII, no. 20; Brigid Barton, Otto Dix and Die neue Sachlichkeit 1918-1925, Michigan: UMI, 1981, p. 144, VI B 39 Otto Dix's boldly coloured watercolour study is an outstanding example of the works from his Düsseldorf period, which are painted with a great sense of casual ease. With rapid and fleeting brushstrokes the artist has masterfully sketched the nude of the ill-matched pair, and they become an almost organic unity within the chromatic framework of the image. Together with two other studies, this sheet served in the preparation of Dix's painting “Ungleiches Liebespaar” (Löffler 1925/1, see comparative illus.), which was painted in the same year and is now in the collection of the Kunstmuseum Stuttgart. Here the painter has used the motif of the ill-matched pair to thematise the divergence within this affair between the ageing man and the younger woman. The artist uses this visual theme to approach the connection between Eros and Chronos with a previously unknown directness and clarity. At the same time, the work suggests the vanitas topos with which the artist would later occupy himself in greater depth (see Fritz Löffler, Otto Dix: 1891 - 1969; Oeuvre der Gemälde, Recklinghausen 1981, p. 26). Watercolours represented an important artistic medium for Otto Dix. The artist emphatically utilised the immateriality of the watery paint, which - in contrast to his paintings on canvas - convey an entirely different degree of openness, ephemerality, directness and uncertainty: “The interweaving of artist and subject is more tightly knit in his watercolours, sympathies become obvious, Dix gives his temperament free rein. The distance is smaller, enables a sensitive reaction, and thus the uncensored yield of his restless search emerges as his subjective answer to the world around him. […] In his watercolours Dix sets himself adrift, unrestrainedly conveys his nature, his sensual allure […].” (Suse Pfäffle, Otto Dix: Werkverzeichnis der Aquarelle und Gouachen, Stuttgart 1991, p. 67).