Ovaler Arbeitstisch von David Roentgen Rosenholz, Nuss, Rüster, Esche, Buchs, Ahorn und gefärbte Hölzer auf Eiche, Weichholz und Kirsche, grünes Leder mit geprägtem Goldrand (ersetzt), vergoldete Bronze und Messing. Multifunktionstisch mit vier abschraubbaren verjüngten Vierkantbeinen auf Rollen. In der Front ein durch Druck öffnender, breiter Schub mit Schreibplatte, darunter zwei Innenschübe und ein Federmechanismus zum Öffnen der seitlichen Segmentfächer. Diese ausgestattet mit einem Fach über zwei Schüben. Die Beine betont durch dunkler furnierte Kanten, auf drei Seiten aufgelegte Lorbeerblattfestons an Schleifen. Über den Beinen Risaliten mit Triglyphen und gestuftem Abschluss. Um die Platte umlaufendes Messingband. Auf der Platte ein Bildfeld mit feiner figürlicher Marketerie, wie ein Medaillon trompe l´oeil-artig in das Nussfurnier intarsiert. Auf den vier Seiten der Zarge Tierdarstellungen im Inselstil, gerahmt von breiten goldenen milleraie-Bändern. Monogrammiert "DR" auf dem Halsband des Hundes vor der Hütte auf dem rechten Seitenschub. Unauffällige Schwundrisse in der Platte. H 72, B 65, T 46 cm. Neuwied, um 1775 - 80. In seiner Publikation von 1948 beschreibt Josef Maria Greber die 3,50 m hohen und 3,75 m breiten Paneele David Roentgens, die sich heute in der Sammlung des Museums für Angewandte Kunst Wien befinden, als „Die größten Intarsien der Welt“. David Roentgen führte fort, was sein Vater begann - die Möbel mit üppigen Bildern zu dekorieren, quasi als Erkennungszeichen seiner höfischen Kunst. Mit den detailreichen Wiedergaben der Vorlagen von Januarius Zick (1730 - 1797) gelang es David Roentgen einen unverwechselbaren, eigenen und neuen Stil zu etablieren. Seine Mitarbeiter realisierten die Zeichnungen des Koblenzer Künstlers, dem auch die Idee zu dieser Marketerie zugeschrieben wird. Der erste Schritt war dabei die Übersetzung der Zeichnung in ein Umrissraster für die unterschiedlichen Hölzer, nach dem der Intarsienschneider, wie z.B. Michael Rummer, arbeiten konnte. Bei diesem Tisch wird die sogenannte Werkszeichnung dem Graveur Elie Gervais (1721 - 1791) zugeschrieben. Wir kennen mehrere Ausführungen der Szene mit den würfelspielenden Kindern und dem beobachtenden Hund im Hintergrund, aber diese Marketerie in der Art eines trompe l´oeil-Medaillons ist sicher die schönste. Die Tatsache, dass der kleine Hund auf der seitlichen Zarge eines der seltenen Monogramme David Roentgens am Halsband trägt, beweist, dezent formuliert, seinen Stolz auf dieses Möbel. Es gibt verschiedene Signaturen seiner Werkstatt, aber Marketeriesignaturen sind äußerst selten. Wir kennen noch einen zweiten ovalen Arbeitstisch mit der Intarsiensignatur "R". Er wird in dieselbe Zeit datiert und befindet sich in der Sammlung des Rijksmuseum Amsterdam (Inv.Nr. BK-16678). Provenienz Verst. Sotheby´s London am 6. Juli 1979, Lot 254. The Partridge Collection London. Privatsammlung USA. Westfälische Privatsammlung. Literatur Abgebildet bei Fabian, Roentgenmöbel aus Neuwied, Bad Neustadt 1986, Abb. 82 - 84. Abgebildet bei Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, Nr. 41. Die Marketerie der Platte abgebildet auf dem Cover von Greber, Abraham und David Roentgen. Möbel für Europa, Bd. 2, Starnberg 1980, und auf dem Cover von Fabian, Roentgenmöbel aus Neuwied, Bad Neustadt 1986. Zu den Farbstoffen und der Technik des Holzfärbens in der Werkstatt David Roentgens s. Michaelsen/Buchholz, Vom Färben des Holzes, Petersberg 2006, S. 478 ff. Vgl. Baarsen, Duitse meubelen, Amsterdam-Zwolle 1998, Nr. 14. Dieses Objekt wurde unter Verwendung von Materialien hergestellt, für die beim Export in Ländern außerhalb der EU eine Genehmigung nach CITES erforderlich ist. Wir machen darauf aufmerksam, dass eine Genehmigung im Regelfall nicht erteilt wird. An oval working table by David Roentgen Rosewood, walnut, elm, ash, boxwood, maple, and stained wood veneers on a corpus of oak, softwood, and cherry. Green leather writing surface with gilt embossed border (replaced), ormolu and brass mountings. Multi-functional table on four removable tapering square section supports terminating in casters. A wide push-to-open drawer to the front with a writing surface above two interior drawers and a spring mechanism to open the two hinged side segments. These segments fitted with compartments above two drawers. The legs emphasised with darker veneered edges and with appliqués of laurel festoons hung from ribbons on three of the faces. Above the legs avant-corps with triglyphs and stepped terminals. The edge of the tabletop with a brass border. The top inlaid with a panel of fine figural marquetry made to resemble a trompe l'oeil medallion hanging from the walnut veneer. The four faces of the apron inlaid with depictions of animals on earth mound bases framed by broad gilt milleraies mountings. Monogrammed “DR” on the collar of the dog sitting by its kennel on the right side compartment. Inconspicuous shrinkage cracks to the tabletop. H 72, W 65, D 46 cm. Neuwied, circa 1775 - 80. In his 1948 publication, Josef Maria Greber describes the marquetry panels by David Roentgen in the collection of the Museum für Angewandte Kunst in Vienna which measure 3.5 m in height and 3.75 m in width, as the “largest inlaid panels in the world”. David Roentgen followed in his father's footsteps, creating furniture with magnificent pictorial inlaid décor which became something of a hallmark of his courtly designs. However, David Roentgen managed to establish his own unique new style with detailed renderings of motifs by Januarius Zick (1730 - 1797). His workshop employees were able to perfectly reproduce the drawings of the Koblenz based artist, and the decoration of the present work is also thought to be based on one of his motifs. The first step in this process was to draw out an outline grid in order to “translate” the drawing into wood slivers, which were then cut by artists such as Michael Rummer. In this table, the so-called working drawing is attributed to the engraver Elie Gervais (1721 - 1791). We know of several other examples of this scene of children playing dice as a dog looks on in the background, but this panel in the manner of a trompe l'oeil medallion is certainly the finest. The fact that the dog on the side panel bears the rare monogram of David Roentgen on its collar is a subtle testimony to his pride in this particular piece. Several types of signature were used in his workshop, but marquetry signatures are exceedingly rare. We know of another oval table with the inlaid signature “R” which is dated to a similar time and housed in the Rijksmuseum in Amsterdam (inv. no. BK-16678). Provenance Auctioned by Sotheby´s London on 6th July 1979, lot 254. The Partridge Collection, London. Private collection, USA. Private collection, Westphalia. Literature Illustrated in Fabian, Roentgenmöbel aus Neuwied, Bad Neustadt 1986, illus. 82 - 84. Illustrated in Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, no. 41.