PAR GEORG HAUPT (1741-1784) Suède, seconde moitié du XVIIIe siècle COMMODE À PANS COUPÉS Bâti de sapin, placage de sycomore, d’acajou, bois noirci, filets de buis et d’ébène, ivoire, bronzes dorés et marbre brèche Ancienne étiquette : collection Chrenheïm, 1804 H. 76,5 cm, L. 78 cm, P. 46,5 cm Restaurations Notre commode à décor marqueté ouvre par trois tiroirs en façade, l’un en ceinture, les deux autres dans la partie inférieure et sans traverse apparente. La façade s’orne d’un décor marqueté à l’amour mutin jouant de la fl ute dans un médaillon, noeud et guirlandes de laurier. Ce décor se singularise par l’inclusion de petites plaques d’ivoires pyrogravées. La ceinture présente en façade une frise en bronze doré de vagues encadrant une entrée de serrure en coquille, et d’une frise à rubans entrelacés et palmettes sur les côtés. Les montants à pans coupés se parent de chutes de bronzes dorés au mufl e de lion et reposent sur des pieds légèrement galbés rehaussés de bronzes dorés à décor feuillagé. L’ensemble est surmonté d’un plateau de marbre brèche. Comme presque tous les ébénistes suédois du XVIIIe siècle, Georg Haupt a laissé une oeuvre d’inspiration très française. Les enseignements qu’il avait reçus à Paris le rattachaient à l’école française. Il était d’ailleurs tenu de suivre ces modes pour plaire à un souverain qui, dans les grandes choses comme dans les moindres, se montrait un admirateur passionné de France. Les meubles faits sous la conduite de Haupt reproduisent les formes en vogue en France vers la fi n du temps de Louis XV et le règne suivant. La plupart sont enrichis de bronzes admirables, dont le style est si pur, la ciselure et la dorure si fi nes, qu’on les croirait volontiers de provenance parisienne. Mais, en imitant les modèles de nos maîtres, Haupt savait rester original. Il décorait ses ouvrages dans un goût particulier, très délicat et un peu froid, où se manifestent des réminiscences de l’art anglais qu’il avait étudié à Londres. Leurs marqueteries comportent le plus souvent un sujet allégorique autour duquel s’enroulent ou se déploient des guirlandes de laurier. Ces compositions doivent beaucoup de leur caractère aux ressources que l’artiste tirait de la pyrogravure par la vigoureuse délinéation des contours et la netteté des hachures qui expriment les ombres. On retrouve en effet ces spécifi cités de réalisation dans le décor élaboré de notre meuble, motifs décoratifs que l’on retrouve dans de nombreux meubles de notre ébéniste tels que les motifs de frises à entrelacs de rubans ,de vagues, ou de médaillon Bibliographie : Comte François de Salverte, Les ébénistes du XVIIIe siècle, Ed. G. Vanoest, Paris, 1927, p. 160 Paris - Hôtel DROUOT I 23 octobre 2019 I 14h 135