Paul Adolf Seehaus Herbstfeuer Mischtechnik (Aquarell- und Deckfarben, Kreide,Tusche) auf leicht genarbtem Aquarellbütten. 12,9/13,1 x 21,7 cm. In der Darstellung seitlich unten rechts mit schwarzer Tusche signiert und datiert 'Seehaus 17'. - Rückseitig mit schwarzem Stift betitelt und beschriftet "4 Herbstfeuer". - In schöner Erhaltung. Dering A 51; Rave II, 30 Provenienz Nachlaß des Künstlers; ehemals G. Simsa-Drascher, Barmen; Privatbesitz Ausstellungen München 1918 (Münchner Neue Sezession), IV. Ausstellung, Kat. Nr. 181; Berlin 1926 (Kronprinzenpalais), Gedenk-Ausstellung Paul Adolf Seehaus (?) Literatur Peter Dering, Paul Adolf Seehaus. Leben und Werk, Bonn 2004, S. 109 mit Abb. Zarter Rauch scheint von den beiden Feuerstellen auszugehen und die Landschaft diffus zu durchziehen, einen helleren Kontrast bildend zu den gedeckten Farben in Blau, Grün und Braunrot, mit der die Ackerscholle vor den Bergen charakterisiert ist. Die abstrakt aufgefassten kleinteiligen Bildelemente mögen formal an die zeichnerischen Abbreviaturen eines Paul Klee erinnern oder der Flächenrhythmus an die Aquarellstrukturen des Freundes August Macke. Seehaus selbst kommentierte: "Ich mache kleine Aquarelle seit einiger Zeit: Phantastische Landschaften, halb russisch, halb chinesisch, Hieroglyphen, die man kaum entziffern kann." (zit. nach Dering, op. cit., S. 112) Paul Adolf Seehaus Herbstfeuer Mixed media (watercolour and opaque colour, chalk, India ink) on lightly textured watercolour laid paper. 12.9/13.1 x 21.7 cm. Signed and dated 'Seehaus 17' in black India ink sideways in the depiction lower right. Titled and inscribed "4 Herbstfeuer" in black pencil verso. - In fine condition. Dering A 51; Rave II, 30 Provenance Artist's estate; formerly G. Simsa-Drascher, Barmen; Private possession Exhibitions Munich 1918 (Münchner Neue Sezession), IV. Ausstellung, cat. no. 181; Berlin 1926 (Kronprinzenpalais), Gedenk-Ausstellung Paul Adolf Seehaus (?) Literature Peter Dering, Paul Adolf Seehaus. Leben und Werk, Bonn 2004, p. 109 with illus. Light smoke seems to be coming from the two fireplaces diffusing into the landscape, forming a brighter contrast to the muted colours in blue, green, and brown red that characterise the clods in front of the mountains. The abstract interpretation of the small pictorial elements may formally be reminiscent of Paul Klee's graphic abbreviations as the planar rhythm can be compared to the watercolour structures of his friend August Macke. Seehaus himself commented: “I have been producing small watercolours for some time now: visionary landscapes, half Russian, half Chinese, hieroglyphs that are almost indecipherable.” (cited after: Dering, op. cit., p. 112)