Paul DELVAUX (Antheit-les-Huy, Belgique 1897 - 1994) STORCK Huile sur panneau 39 x 52 cm Paul DELVAUX (Antheit-les-Huy, Belgique 1897 - 1994) STORCK Oil on panel 15.35 x 20.47 in. «Chaque sujet a fait l'objet d'un long travail d'élaboration avant d'arriver à l'harmonie et à l'équilibre que j'ai tenté d'y apporter. Evidemment, tout cela représente un grand effort d'abord par l'architecture qu'un tableau doit comporter et ensuite par le choix des couleurs en rapport avec le climat poétique qu'on veut y introduire » (Paul Delvaux, le 24 mai 1983). Après des études à l'Académie Royale des Beaux-arts de Bruxelles, il réalise des tableaux d'esprit post-impressionniste puis expressionniste influencés notamment par James Ensor, qu'il découvre lors de sa rétrospective organisée en 1929 à Bruxelles. Très critique dans un premier temps à l'encontre des surréalistes, il change d'avis progressivement notamment au contact de Magritte et surtout de Giorgio de Chirico, impressionné par le mystère qui se dégage de leurs peintures. Il participe en 1934 à l'exposition « Minotaure » au Palais Royal des Beaux-arts de Bruxelles aux côtés de Dali, Magritte ou de Chirico. « Le Paravent » et « Le Palais en ruine », datant de 1935 sont très influencés par ce courant artistique. Progressivement, il se détache de ces influences extérieures et aborde de grandes compositions où l'architecture prend une place importante et dans laquelle l'artiste installe le personnage clé de son OEuvre : la Femme. Plus tard, il introduit le squelette, non comme une représentation macabre mais comme un sujet réel et expressif auquel il donne vie. Il fait revivre une certaine époque révolue, celle de son enfance, celle des gares et des trains, alors si omniprésents dans la société. Il eut un constant intérêt pour l'Histoire et l'Architecture gréco-romaines qu'il n'a cessé de transposer dans ses compositions avec une exactitude surprenante. Inlassablement, il multiplie les esquisses, dessins et études indispensables à la réalisation finale: la Peinture. La lumière est étudiée de manière très attentive et renforce le mystère et la poésie de l'oeuvre par le biais d'un personnage ou d'une lampe, issus d'une autre époque. « …Paul Delvaux est un peintre surréaliste qui atteint ce que d'autres surréalistes ont parfois du mal à atteindre, une dimension de l'Etre du rêve. C'est pourquoi Delvaux est en même temps éloigné du Surréalisme. Delvaux crée des rêves non-construits qui ne sont pas issus du monde du non-rêve mais qui « sont » des rêves tout court. Les rêves de Delvaux sont des « rêves clairs » et non flous. Le choix d'éléments chez Delvaux est certes incohérent, mais l'ensemble du tableau ne produit pas l'impression d'un environnement « chaotique ». Au contraire, tout semble ordonné et quasiment « logique »… Disons que le monde de Delvaux est un monde « mystico-scientifique. Paradoxalement, cette étrangeté nous est familière parce que nous la reconnaissons dans nos propres rêves. C'est la superposition de l'étrangeté et de la familiarité qui crée la « logique jouée » que nous avons désignée comme une logique de rêve. L'étrangeté nous conduit au sujet principal de cet essai : le problème de l'égo. » Extrait du catalogue de l'Exposition « Paul Delvaux », Musée de l'Art Etranger d'Helsinski, 2000-2001 Henri Storck (1907-1999), cinéaste et documentaliste belge fut l'un des pionniers du film sur l'art. Dès 1944, il réalise un documentaire intitulé Le monde de Paul Delvaux dans lequel il évoque avec intensité l'univers onirique de l'artiste sur une bande sonore d'André Souris et un commentaire par Paul Éluard. Storck consacrera un second film à l'artiste en 1969-1970 titré Paul Delvaux ou les femmes défendues. RÉFÉRENCE BIBLIOGRAPHIQUE Catalogue de l'Exposition « Paul Delvaux », Musée de l'Art Etranger d'Helsinski, 2000