Peter Brüning Ohne Titel Öl auf Leinwand. 129 x 106 cm. Gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand signiert, datiert und beschriftet 'Peter Brüning Ratingen 1961' sowie mit Maßangaben. - Mit leichten Altersspuren. Otten Nachträge 419 b Provenienz Galerie Neher, Essen; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen Als Student an der Akademie in Stuttgart bei Willy Baumeister, Anfang der 1950er Jahre, durchwandert Brüning die Kunstgeschichte der Moderne, studiert die Großen wie Cézanne, interessiert sich für den einen Bogen überspannenden Kubismus Fernand Légers und erfährt von Baumeister nicht zuletzt das Grundgerüst für zeichenhafte, formenreiche Gestik. Aus ersten surrealen Kompositionen entwickelt Brüning eine sehr eigene informelle Malerei im wechselnden Rhythmus von „Gemaltem und Freigelassenem“. Aufgewühlte Farbzentren, wie hier mit reinem Schwarz über gebrochenem Rot und Grün akzentuiert, entfalteten sich mit temperamentvoller Gestik in der Vertikalen über die Leinwand. Ihre Spitzen nach unten rauschen gleichsam wasserfallartig herab und strukturieren das Gebilde aus heftig gespannten Bögen und kräftigen Pinselhieben im freien Raum. Verschiedene Ansätze entwickelt Brüning hier zu einer ausgeprägten Mal-Technik, mit der er der für ihn charakteristischen Handschrift in verschiedene Richtungen zum Ausdruck verhilft und sich deutlich aus dem Kanon der deutschen Informellen heraushebt. MvL Peter Brüning Untitled Oil on canvas. 129 x 106 cm. Framed. Signed, dated, and inscribed 'Peter Brüning Ratingen 1961' and with dimensions verso on canvas. - Minor traces of age. Otten Nachträge 419 b Provenance Galerie Neher, Essen; private collection, North Rhine-Westphalia As a student at the Academy in Stuttgart under Willy Baumeister at the beginning of the 1950s, Brüning wandered through the art history of modernism, studied the greats such as Cézanne, became interested in the arc spanning the Cubism of Fernand Léger and not least, learnt the basic framework for symbolic, form-rich gestures from Baumeister. From his first surreal compositions, Brüning developed his own Informel painting in the changing rhythm of "the painted and the liberated". Agitated colour centres, as accentuated here with pure black over broken red and green, unfold with temperamentful gestures in the vertical across the canvas. Their tips rush downwards like waterfalls and structure the form of intense stretched arches and powerful brushstrokes in free space. Brüning developed various approaches to a pronounced painting technique with which he helped to express his characteristic handwriting in various directions and which clearly singled him out of the canon of German Informel. MvL