Peter Paul Rubens, Werkstatt Angelika und der Eremit Öl auf Holz. 45,7 x 63 cm. Gutachten Hans Gerhard Evers, Darmstadt, 12.7.1971 (als Peter Paul Rubens). Provenienz Vermutlich Nachlass Peter Paul Rubens, Antwerpen 1640. – Vermutlich Nicolaas Rubens, Antwerpen. – Anthony Royre, London, 1927. – Sammlung Sperling, 1928. – O. Wargand, Saarbrücken, 1930. – Galerie Buck, Mannheim, 1930. – Actuarius, Zürich, 1931. – Galerie Heinemann, München, 1938. – Deutsche Privatsammlung. – Adfintrust Holding B.V. - Hessische Privatsammlung. - 895. Lempertz-Auktion, Köln, 17.11.2006, Lot 1134. - Europäischer Privatbesitz. Ausstellungen Rubens as Collector, Rubenshuis, Antwerpen 2004, Nr. 13. Literatur Jeffrey M. Muller: Rubens: The Artist as Collector. Princeton 1989, S. 117. – Ausst.-Kat. Antwerpen 2004: A House of Art. Rubens as Collector. Hrsg. v. Kristin Lohse Belkin u. Fiona Healey. Schoten 2004, S. 126-128, Nr. 13 (Katalogeintrag Fiona Healey). Dieses Gemälde mit der Darstellung der schlafenden Angelika und dem Einsiedler, eine selten gezeigte Szene aus Ariosts „Orlando Furioso“, stellt die Werkstatt-Replik einer Komposition dar, die Peter Paul Rubens zwischen 1626 und 1628 geschaffen hat. In der Forschung herrscht Einigkeit darüber, dass es sich bei diesem Gemälde um eine in der Werkstatt von Rubens hergestellte Replik handelt. Darüber hinaus ist von Fiona Healey (Ausst.-Kat. Antwerpen 2004, op. cit.) vorgeschlagen worden, es als jenes Werk zu identifizieren, das sich im Jahr 1640, beim Tod von Peter Paul Rubens, in dessen Sammlung befand und von dessen Sohn Nicolaas Rubens bei der Versteigerung der Sammlung erworben wurde. Dargestellt ist eine Szene aus dem achten Gesang von Ariosts Epos „Orlando Furioso“. Sie handelt von Angelika, der schönen chinesischen Prinzessin am Hof Karls des Großen, und dem Einsiedler, der sich unsterblich und hoffnungslos in sie verliebt (Canto VIII, 29-50). Der alte Einsiedler stellt Angelika nach, folgt ihr und verzaubert ihr Pferd, damit es sie auf eine verlassene, entlegene Insel bringe. Dort, so der plumpe Plan des Einsiedlers, hofft er Angelika für sich zu gewinnen, indem er sich als Retter der Verirrten aufspielt. Auf der Insel kommt es zur Begegnung zwischen beiden, der Einsiedler tröstet Angelika, nähert sich ihr unziemlich, und als sie ihn zurückweist, schläfert er sie mit einem Zaubertrank ein. Der Einsiedler will über die wehrlose Prinzessin herfallen - allein die Gebrechen des Alters machen ihm ein Strich durch die Rechnung, wie Ariost über mehrere Verszeilen genüsslich schildert. Schließlich entschlummert der Einsiedler neben Angelika. Rubens zeigt den Moment, da Angelika durch den Zaubertrank entschlafen ist, der Eremit sich ihr nährt und das weiße Tuch beiseiteschiebt. Ariost beschreibt in seinem Epos, wie der Eremit Angelikas schöne Brust und den Mund küsst („Or le bacia il bel petto, ora la bocca“). Rubens transformiert Ariosts literarische Vorlage in delikate Malerei und kontrastiert den hellen, warmen Ton des weiblichen Aktes mit dem pastos gemalten, dunklen Inkarnat des Einsiedlers; diese malerische Qualität offenbart sich auch in diesem Gemälde. Es sind neben dem vorliegenden Werk zwei weitere Versionen dieses Themas von Peter Paul Rubens selbst bekannt. Es wird vermutet, dass die Version, die im Jahr 1626 mit weiteren Kunstwerken an George Villiers, Herzog von Buckingham, nach England gesandt wurde, die erste Fassung darstellt. Diese Buckingham-Variante ist wohl identisch mit dem Gemälde, das sich bis 1931 in der Sammlung Charles Emile Janssen, Brüssel, befand und deren Verbleib heute unbekannt ist. Eine eigenhändige Replik von Rubens´ Hand befindet sich heute im Kunsthistorischen Museum in Wien (Inv.-Nr. GG 692); ihre Komposition und Maße zeigen eine große Nähe zu dem vorliegenden Gemälde. In Bezug auf das vorliegende Gemälde schließlich hat Fiona Healey, wie anfangs erwähnt, vorgeschlagen, es als jenes Werk zu identifizieren, das Rubens´ Sohn Nicolaas beim Tod des Künstlers erworben hat. In dessen Sammlung befand sich nachweislich ein Bild mit der Darstellung der schlafenden Angelika und dem Einsiedler. Peter Paul Rubens, studio of Angelica and the Hermit Oil on panel. 45.7 x 63 cm. Expertise Prof. Dr. Hans Gerhard Evers, Darmstadt, 12.7.1971 (attributed to Peter Paul Rubens). Provenance Possibly the estate of Peter Paul Rubens, Antwerp 1640. – Possibly Nicolaas Rubens, Antwerp. – Anthony Royre, London, 1927. – The Sperling Collection, 1928. – O. Wargand, Saarbrücken, 1930. – Galerie Buck, Mannheim, 1930. – Actuarius, Zurich, 1931. – Galerie Heinemann, Munich, 1938. – Private collection, Germany. – Adfintrust Holding B.V. - Private collection, Hesse. - 895th Lempertz auction, Cologne, 17.11.2006, lot 1134. - Private collection, Europe. Exhibitions Rubens as Collector, Rubenshuis, Antwerp 2004, no. 13. Literature Jeffrey M. Muller: Rubens: The Artist as Collector. Princeton 1989, p. 117. – Exhib. cat. Antwerp 2004: A House of Art. Rubens as Collector. Ed. by Kristin Lohse Belkin & Fiona Healey. Schoten 2004, p. 126-128, no. 13 (catalogue entry Fiona Healey). This motif of the hermit and the sleeping Angelica is a rarely depicted scene from Ariost's “Orlando Furioso” and is a workshop replica of a composition which Rubens painted between 1626 and 1628. Scholars agree that the painting is a replica made in Ruben's workshop, and Fiona Healey (exhib. cat. Antwerp 2004, op. cit.) even postulates this to be the work known to be in the master's collection upon his death in 1640 which was purchased by his son Nicolaas Rubens during the auction of his father's collection. The work depicts a scene from the eighth canto of Aristo's epic poem (canto VIII, 29-50). The hermit, who is hopelessly in love with the beautiful Chinese princess Angelica from the court of Charlemagne, follows her and enchants her horse so that it carries her to a deserted island. Here the hermit wishes to win the young girl's heart by playing the part of her rescuer. Once on the island, the hermit comforts Angelica, but she rebukes him when his attentions become inappropriate, upon which he puts her to sleep with a magic potion. The hermit then attempts to ravish the defenceless princess, but is prevented by his failure to perform, a plot point which Ariost describes at length throughout several verses. The hermit eventually falls asleep beside Angelica. Rubens has depicted the moment in which the princess is put to sleep by the potion, allowing the hermit to approach and avail her of the white cloth that covers her body. Ariost describes how the hermit kisses her breast and mouth (“Or le bacia il bel petto, ora la bocca”). Rubens transformed Ariost's story into a finely painted work, contrasting the bright, warm tones of the female nude with the dark, pastose pigments of the hermit's skin - and this same quality is evident in the present copy. Two other versions of this composition are known to have been painted by Rubens himself. It is thought that the piece sent along with other works to the Duke of Buckingham George Villiers in England in 1626 was the prime version. The Buckingham version is probably identical to a work which was known to have been kept in the collection of Charles Emile Janssen in Brussels in 1931, the whereabouts of which is currently unknown. A version painted by Rubens himself which today hangs in the Kunsthistorisches Museum in Vienna (inv. no. GG 692) displays a similar composition and dimensions to the present work. As previously mentioned, Fiona Healey has suggested that this work could be the piece purchased by Rubens' son Nicolaas upon the artist's death, as his collection is known to have included a work depicting the hermit and the sleeping Angelica.