Pierre BONNARD (1867-1947) Scène de famille, 1893 Aquarelle, mine de plomb et rehauts de gouache blanche sur vélin. Signée du monogramme au crayon dans l’angle supérieur gauche puis de nouveau au pinceau et à l’encre vert bronze un peu plus bas. 25,8 x 14,3 cm Provenance : Annotation au dos du cadre : « Ancienne collection Antoine Terrasse ». Galerie Marcel Guiot, Paris. Expositions : - Ives, Colta, et al. Pierre Bonnard, the graphic art, catalogue d’exposition, Metropolitan Museum of Art, New York ; Museum of Fine Arts, Houston ; Museum of Fine Arts, Boston. New York, Harry N. Abrams, 1990 (p. 213-214) - Galerie Berès, Les Peintres Graveurs 1890-1900, catalogue d’exposition, 2002 (reproduit et commenté). Commentaire : Dessin préparatoire à la lithographie parue dans L’Estampe Originale (Bouvet 4). Scène intimiste au cadrage osé, à la composition asymétrique inspirée des estampes japonaises, le sujet représente un enfant aux yeux presque bridés dans les bras de sa mère en kimono à carreaux. Bonnard n’avait-il pas été surnommé le « Nabi japonard » dès l’époque de l’Académie Julian ? Les modèles sont sa sœur Andrée et son fils Jean. Andrée avait épousé Claude Terrasse, compositeur qui se fit connaître en écrivant la musique d’Ubu Roi de Jarry en 1896. Bonnard fit à plusieurs reprises son portrait, illustra ses mélodies (Petites scènes familières, 20 lithographies, 1893) et tous deux fréquentèrent l’avant-garde littéraire de leur temps. Un important tableau du même sujet que ce dessin, Madame Claude Terrasse et son fils Jean, répertorié par Dauberville sous le numéro 01737, est conservé dans la collection Alice Mason, New York. La lithographie qui en est dérivée fit l’objet de plusieurs aquarelles et croquis préparatoires. Sur notre dessin, le profil de Bonnard lui-même, qui s’est dépeint dans d’autres versions dans la partie droite, devant sa sœur, n’apparaît pas encore. L’aquarelle rehaussée de larges coups de crayon montre l’inlassable travail de l’artiste dans l’élaboration de son sujet, avant d’aboutir à la lithographie, l’une des plus japonisantes et intimistes de son œuvre.