Pieter Aertsen Das Jüngste Gericht Öl auf Holz (parkettiert). 127 x 149 cm. Provenienz Auktion Christie´s, London, 9.7.2008, Lot 135. - Europäische Privatsammlung. Die Tafel stellt das Jüngste Gericht, wie seit der neuzeitlichen Kunst üblich, in zwei Registern dar: Im oberen Register thront im Zentrum Christus auf der Weltkugel, er hat beide Hände erhoben und zeigt seine Wundmale. Zu seiner Rechten kniet Maria, zu seiner Linken Johannes der Evangelist als Deësis, als Fürbitter für die Menschheit. Christus wird flankiert von den Aposteln, die dem Weltgericht beisitzen. Zwei Engel halten die Lilie der Gnade und das Schwert des Gerichts, zwei weitere Engel blasen die Posaune. Christus wird hinterfangen von einer in hellem Gelb und Rot leuchtenden Glorie. Im Zentrum des unteren Registers ist der Erzengel Michael zu sehen, das Schwert und die Waage haltend. Auf der heraldisch rechten Seite sind die Auferstandenen dargestellt. Sie erheben sich, zum Teil mit Hilfe von Engeln, aus den Gräbern, manche von ihnen falten die Hände zum Gebet, andere schauen ungläubig, andere strecken sich, als seien sie gerade erwacht. Auf der heraldisch linken Seite sind die Verdammten zu sehen, die von Kreaturen mit Tier- und Vogelköpfen in die Hölle gezerrt werden, der Hintergrund leuchtet im Rot des Feuers. Diese eindrucksvolle Tafel ist, als sie vor einem knappen Jahrzehnt auf dem Londoner Kunstmarkt aufgetaucht und versteigert worden ist, von Wouter Kloek, Rijksmuseum Amsterdam, Pieter Aertsen gegeben und um 1550/55 datiert worden. Aertsen folgt in diesem Werk der großen Tradition der Weltgerichtsdarstellung, wie sie sich im frühen 16. Jahrhundert in den Niederlanden etabliert hat, vor allem durch die epochalen Werke Lucas van Leidens (c. 1526) und Barend van Orleys (c. 1525). Für Aertsen dürfte die Komposition Jan van Hemessens als unmittelbares Vorbild gedient haben. Der Antwerpener Künstler, durch seine Italienreise mit der römischen Kunst der Hochrenaissance vertraut, malte 1536/37 ein Weltgericht für Adrien Rockox, das in Antwerpen großen Eindruck gemacht haben muss. Pieter Aertsen folgt in der Bildanlage, der Farbpalette, zum Teil aber auch in der Gestaltung der Figuren dem Vorbild van Hemessens. Interessanterweise hat sich eine vergleichbare Darstellung des Jüngsten Gerichts von Aert Pietersz., dem Sohn Pieter Aertsens, erhalten, die Bezug auf die vorliegende Komposition zu nehmen scheint. Sie ist ein knappes halbes Jahrhundert später, 1611, entstanden, zeigt entsprechend stilistische Unterschiede, offenbart jedoch auch Parallelen in der Gesamtanlage der Komposition wie in der Gestaltung einzelner Figuren (Abb. 1). Pieter Aertsen ist vor allem für seine Stillleben und Genreszenen bekannt, er gilt als Begründer der flämischen Stilllebenmalerei. Es ist zu Recht angemerkt worden, dass dies eine Verengung der Sicht auf den Künstler darstellt und der Bedeutung nicht gerecht wird, die Altargemälde wie das vorliegende im Œuvre von Pieter Aertsen hatten. Pieter Aertsen The Last Judgement Oil on panel (parquetted). 127 x 149 cm. Provenance Auctioned Christie´s, London, 9.7.2008, lot 135. - Continental private collection. This panel depicts the Last Judgement in two registers, as was customary in the 16th century. In the upper register, Christ sits enthroned on a globe in the centre holding both hands aloft to reveal the stigmata. Mary kneels on his right and John the Evangelist on his left to form the Deesis, as intercessors for mankind. Christ is flanked by the apostles, who are also present at the last judgement. Two angels hold the lily of grace and the sword of judgement and two other angels blow the trumpet. Christ appears in an aureola shining in bright yellow and red. In the centre of the lower register we see the Archangel Michael holding the sword and the balance. On the heraldic right side we see the saved. They rise, partly with the help of angels, from their graves, some with their hands folded in prayer, others looking disbelieving, others stretching as if awakening from sleep. On the heraldic left side we see the damned being dragged to hell by creatures with the heads of animals and birds, the background shining in the red of hell fire. This impressive panel was ascribed to Pieter Aertsen by Wouter Kloek of the Rijksmuseum in Amsterdam and dated to around 1550-55 when it first appeared and was auctioned on the London art market barely a decade ago. In this work, Aertsen follows the great tradition of the depiction of the last judgement, as it was established in the Netherlands in the early 16th century, above all he is inspired by the works of Lucas van Leiden (ca. 1526) and Barend van Orley (ca. 1525). Jan van Hemessen's composition probably served as a direct model for Aertsen. The Antwerp artist, familiar with the art of the High Renaissance in Rome through his sojourn to Italy, painted a last judgement scene for Adrien Rockox in 1536/37, which must have made a great impression in Antwerp. Pieter Aertsen followed van Hemessen's example in the composition, the colour palette, but also partly in the design of the figures. Interestingly, a comparable representation of the Last Judgement by Aert Pietersz., the son of Pieter Aertsen, has been preserved, which seems to refer to the present composition. It was made almost half a century later, in 1611, and accordingly shows stylistic differences, but also reveals parallels in the overall composition as well as in the design of individual figures (fig. 1, Rijksmuseum, Amsterdam, inv. no. SK-A-2538). Pieter Aertsen is best known for his still lifes and genre scenes; he is regarded as the founder of Flemish still life painting. It has rightly been noted that this represents a too narrow of the view of the artist and does not do justice to the significance that altarpieces like this one had within his oeuvre.